雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说(shuō)再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的(de)千古名篇(piān)，也是(shì)柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知(zhī)我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境(jìng)，点出(chū)别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是(shì)写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读(dú)者(zhě)下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)新冠密接人员需要隔离多少天最新政策，新冠密接人员要隔离多久，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙(miào)在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的(de)寒(hán)心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与(yǔ)自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实(shí)相生(shēng)，做(zuò)到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的(de)情调(diào)因写真情(qíng)实(shí)感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太(tài)低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁(yù)的(de)心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的(de)长亭往往(wǎng)是古人(rén)送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描新冠密接人员需要隔离多少天最新政策，新冠密接人员要隔离多久绘(huì)城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时(shí)流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具(jù)代表性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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