柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄(é)国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间(jiān)接(jiē)地影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu酒红色是哪几个颜色调出来的)，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一(yī)生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要(yào)按(àn)照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活(huó)虫(chóng)们感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至(zhì)把第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃(líng)声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来(lái)描述，但(dàn)是(shì)我并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音(yīn)律格式去套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什么也(yě)感受不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或(huò)是凸起的音符就会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人(rén)，所以有时除(chú)了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人(rén)所说的(de)内涵(hán)我都没有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓(lí)的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆(cōng)忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调(di酒红色是哪几个颜色调出来的ào)形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了(le)，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春(chūn)和难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么(me)第(dì)二乐章就(jiù)是让你步(bù)入了(le)森(sēn)林中畅快流(liú)动的(de)小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生(shēng)活(huó)在都(dōu)市的你依(yī)然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的(de)希望充满信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用(yòng)错了(le)形容(róng)词(cí)，空(kōng)气的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提醒着我(wǒ)们(men)，成功来(lái)得不容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能(néng)取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的(de)旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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