雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不(bù)出话(huà)来(lái)了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)的(de)竟，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)，雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)的竟在(zài)表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是(shì)什(shén)么意思(sī)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸(àn)边(biān)，面对(duì)凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也(yě)如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写(xiě)环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙(xù)自(zì)然(rán)景(jǐng)物，而是(shì)通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无(wú)可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念生理反应什么叫压枪，生理压枪是什么意思去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)生理反应什么叫压枪，生理压枪是什么意思的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名(m生理反应什么叫压枪，生理压枪是什么意思íng)句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读(dú)起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭(tíng)供行人(rén)休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词(cí)忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具(jù)代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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