古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思是青(qīng)山(shān)衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的(de)意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出(chū)场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便(biàn50mg等于多少g 头孢50mg和125mg哪个多)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是(shì)有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确(què)实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的(de)田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的(de)景物(wù)特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)50mg等于多少g 头孢50mg和125mg哪个多里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的(de)搭配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池(chí)塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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