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竹荪煮多久

竹荪煮多久 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳春水下一句是什么(me),十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天津桥下(xià)阳春水,天(tiān)津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨(y竹荪煮多久áng)柳伤心(xīn)树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝,为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相(xiāng)亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢(xiè)西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极(jí)变化,尤有特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最多(duō)的是叠首换尾的排(pái)比(bǐ)句式,一般用于段(duàn)落(luò)的起(qǐ)结处及(jí)对(duì)话中(“愿作(zuò)轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身(shēn)”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变(biàn)化(huà)和一(yī)气(qì)贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三(sān)句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于(yú)全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添(tiān)了不(bù)少风(fēng)姿。

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十(shí)指不沾阳春水下(xià)一(yī)句是什么,十(shí)指不(bù)沾阳春水是(shì)什么意(yì)思

  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今(j竹荪煮多久īn)来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青(qīng)云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复(fù)今日(rì)遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排(pái)比句式,一般用于(yú)段落的起(qǐ)结(jié)处(chù)及(jí)对话中(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿竹荪煮多久挫(cuò),又造成重复(fù)中(zhōng)求变化和一气(qì)贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种(zhǒng)带有(yǒu)复(fù)叠的对(duì)仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合(hé)的三句(jù))的巧妙(miào)使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成(chéng)一种明(míng)珠(zhū)走(zǒu)盘(pán)的音(yīn)情(qíng),为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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