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一寸是多长多少厘米，一寸是多长多宽世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名，世界十大名画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒(lēi)的(de)《浼钟》一(yī)样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的(de)名画之(zhī)一(yī)，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名(míng)画排名，世界十大(dà)名(míng)画简介

　　达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这一(yī)消息被报(bào)道出(chū)来之后，惋惜名(míng)画被盗的(de)呼声，不仅(jǐn)在法国，其至(zhì)在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫(jiào)《美丽的乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

　　根(gēn)据可靠的书面(miàn)记载，画上的夫人(rén)是那不(bù)勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐(cān)》是意大利伟大的佛罗伦(lún)萨人列奥纳多(duō)•达•芬(fēn)奇创作的世界名(míng)画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达(dá)•芬奇(qí)的(de)代表作品，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取得(dé)了(le)更大(dà)的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘(huì)在意(yì)大利米兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年(nián)何月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为(wèi)立体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为(wèi)巴黎世(shì)界博(bó)览(lǎn)会(huì)西班牙(yá)馆画(huà)的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星(xīng)光(guāng)灿(càn)烂>>是(shì)在(zài)凡高神(shén)智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画(huà)风已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什么新(xīn)的理论•仍(réng)是出于茫(máng)然的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅(fú)画在(zài)巴黎展出时，引起(qǐ)了观众极大的(de)抨击，人们说，作为(wèi)达(dá)维(wéi)特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人体的各个局部忽(hū)而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们(men)今天来(lái)看(kàn)，这(zhè)个以(yǐ)大半个后背展现(xiàn)给我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖也确乎(hū)有些(xiē)不同于常人：并不是我们的视觉出了(le)毛病，而是画家安格(gé)尔在这(zhè)幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘(huì)了一名(míng)身穿(chuān)斑(bān)色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身(shēn)而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着(zhe)什(shén)么(me)。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出(chū)少(shǎo)女的形象(xiàng)，犹如黑暗(àn)中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注(zhù)之(zhī)处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴(dī)形(xíng)珍珠耳环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞(dàn)生(shēng)》和他的另(lìng)一幅作品《春》都是他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米，是一件(jiàn)大幅作品，制(zhì)作年代约(yuē)在1487年，这(zhè)是距(jù)《春(chūn)》10年后，开始(shǐ)用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威(wēi)廉布莱克是(shì)浪漫主义绘画的(de)杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺术家(jiā)之一(yī)，与达(dá)芬奇(qí)、拉斐尔并(bìng)称文(wén)艺复(fù)兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他(tā)的(de)风(fēng)格几乎影响了三个(gè)世纪(jì)的艺术(shù)家(jiā)，后人把(bǎ)小行星3001以他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创作生(shēng)涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的(de)作品以描绘(huì)马戏(xì)团人物为(wèi)主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然(rán)忧(yōu)郁(yù)却并(bìng)不(bù)孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅(fú)具有里程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而且也是(shì)两(liǎng)方(fāng)现代艺术史上的一次革命性突(tū)破，它引发了立(lì)体主义运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期(qī)法国的印(yìn)象学派画家中，有个(gè)年(nián)轻的莫奈，他的一幅(fú)题为(wèi)《日出•印(yìn)象》的油画，被称之为整个印象派和他不人的(de)代表(biǎo)作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港(gǎng)口(kǒu)的(de)一个多雾的早晨。

世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜世(shì)界上(shàng)价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画(huà)是人(rén)们最容易接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的(de)一支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世(shì)界十大名画(huà)排行榜，而其背(bèi)后所(suǒ)反映的历史和思(sī)想比中国十大名画更加复杂，难(nán)以理解(jiě)。

　　世(shì)界(jiè)十大(dà)名画(huà)有哪些?下面(miàn)就和小编(biān)一起来欣(xīn)赏它(tā)们吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无(wú)需多(duō)言，几乎世界上所有的人都知(zhī)道达芬奇画过一个无论哪个角度(dù)都在看(kàn)着你(nǐ)的女(nǚ)人的画(huà)，位居世界(jiè)十大名画排行榜第(dì)一位毫(háo)无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦(lún)一寸是多长多少厘米，一寸是多长多宽萨文艺复兴时期创作的，他在(zài)1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年(nián)去世前不久完(wán)成(chéng)。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一(yī)个富裕家(jiā)庭的成员，女孩的(de)爸(bà)爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇(qí)很可能是受其(qí)父亲(qīn)之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽(lì)莎画(huà)作背景是中(zhōng)国的景(jǐng)观，她有可能(néng)是(shì)来自(zì)中国的奴(nú)隶。

　　这幅画(huà)最神(shén)奇的地方就在于(yú)，你从哪个(gè)方向看去，都(dōu)会(huì)感觉蒙(méng)娜丽莎(一寸是多长多少厘米，一寸是多长多宽shā)在(zài)看着(zhe)你，对(duì)你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科(kē)学分(fēn)析后(hòu)发(fā)现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且(qiě)在这幅(fú)画的背后还隐藏着(zhe)第二张脸，科学(xué)家通过(guò)多光谱(pǔ)扫描(miáo)发现了三种不同(tóng)的绘(huì)画，他(tā)们就隐藏(cáng)在蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像(xiàng)还原，那么就会看(kàn)到一个动(dòng)态的蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中无数未接(jiē)的秘密(mì)之(zhī)外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷走(zǒu)了(le)《蒙(méng)娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙娜(nà)丽莎应(yīng)该被送回意大(dà)利，在他的公寓(yù)里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎(shā)又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里(lǐ)，至(zhì)于(yú)画中的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画的，他画这幅(fú)画的真正用意(yì)是什么，也许都不(bù)那么(me)重要(yào)了。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜(nà)丽莎》也高(gāo)居第(dì)二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中(zhōng)间,他的门徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕着整张(zhāng)桌子(zi),而(ér)这(zhè)是他们(men)最后，因为其中(zhōng)有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于(yú)《新约圣(shèng)经》，犹(yóu)太教(jiào)祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上(shàng)耶稣对(duì)他的门徒们说你们中有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒(nù)、或(huò)激动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就是(shì)这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的(de)惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开始创作《最后的(de)晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史(shǐ)的人来说对于画中所要表达的意思和意境(jìng)并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单(dān)纯的(de)从(cóng)绘画(huà)手(shǒu)法来看(kàn)，12个人(rén)物不(bù)同的神(shén)态(tài)、手势、眼神以(yǐ)及行(xíng)为(wèi)都刻画的细(xì)致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共(gòng)和国(guó)政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌国际博(bó)览会西班牙(yá)馆而创作，画面(miàn)中(zhōng)表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅(fú)画展示了(le)战(zhàn)争的(de)悲(bēi)剧(jù)和对个人，尤(yóu)其(qí)是无辜平民的(de)痛苦，毕加索(suǒ)绘(huì)画的目(mù)的是将(jiāng)全世界的(de)注意力吸(xī)引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这(zhè)些人在(zài)西(xī)班(bān)牙(yá)内(nèi)战期间支持佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结(jié)合立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义、超(chāo)现实主义风(fēng)格(gé)，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受(shòu)难和兽性。

　　把(bǎ)具(jù)象(xiàng)的手法与立体主(zhǔ)义(yì)的手法相结(jié)合，并借助几何线(xiàn)的组合(hé)，以激动人(rén)心(xīn)的形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人道(dào)的暴行，位列世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行榜第(dì)三(sān)位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画(huà)现在(zài)已(yǐ)经(jīng)成为了(le)随(suí)处(chù)可见的(de)背景(jǐng)图片、装饰画(huà)等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)中星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对艺(yì)术一无(wú)所知，但是(shì)依然会很单纯(chún)的认为(wèi)它(tā)很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最(zuì)著名的画作(zuò)之一，已成为现代文化中(zhōng)最著名的画作(zuò)之一，这(zhè)幅(fú)画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一(yī)个盘(pán)旋的(de)天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被添(tiān)加到构图(tú)中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象(xiàng)化作了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股(gǔ)汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在(zài)旋转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭绕(rào)、直上云端(duān)的柏树，看起来像是一团巨大的(de)黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动不(bù)安的(de)情(qíng)感和(hé)狂迷(mí)的幻觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来，它一直是(shì)纽约现(xiàn)代(dài)艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图(tú)像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副(fù)作品(pǐn)时梵高已经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的(de)耳朵，也许在这种一无(wú)所有(yǒu)，绝(jué)望的状(zhuàng)态下梵高(gāo)看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾说这简直就是(shì)畸形，安格尔的这位宫女的背(bèi)部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了极大的(de)争(zhēng)议和抨击，然而安(ān)格尔的学生(shēng)阿(ā)莫(mò)里杜瓦尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可是这又(yòu)怎(zěn)么样呢?也许正因(yīn)为(wèi)这段秀长的(de)腰部才(cái)使(shǐ)她如此柔和，能一下子慑(shè)服住观(guān)众。

　　假如她的身体(tǐ)比例(lì)绝对地准(zhǔn)确，那就很可(kě)能不这(zhè)样(yàng)诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格(gé)的古典(diǎn)风格去要(yào)求，确实存在很(hěn)多不(bù)和谐的地(dì)方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美(měi)学信念，从历史(shǐ)的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性的东(dōng)西，只有跳出规(guī)则，在规则之外来(lái)思考，才能创造出新的、前(qián)所未有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学(xué)的(de)美术(shù)一寸是多长多少厘米，一寸是多长多宽课(kè)本上(shàng)就已经见过，虽然当(dāng)时并不可能(néng)有人能(néng)理(lǐ)解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅(fú)作品(pǐn)，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术的(de)漫长历史中，梵高的(de)向日葵似乎成为最具代(dài)表性的作品，它甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟(wěi)大艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄(huáng)色(sè)画得极其刺(cì)眼，每(měi)朵花如燃(rán)烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的(de)火焰，显出画家狂(kuáng)热般的生命激情(qíng)。

　　越是(shì)大(dà)师，越(yuè)是能在最平常最(zuì)简单(dān)的东西中表达出自己的(de)情感和艺术(shù)性。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作的一(yī)幅画，这幅画描(miáo)绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的情景，画面上(shàng)人(rén)物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与(yǔ)自然背景(jǐng)也达到巧妙的和(hé)谐(xié)统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的未来不是(shì)充满乐观的信心，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这也(yě)是波(bō)提切利(lì)矛(máo)盾(dùn)世界观(guān)的反映。

　　八(bā)、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在(zài)创作这副画时，心(xīn)情极(jí)为(wèi)悲愤，因为他是被(bèi)迫在西(xī)斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋顶壁(bì)上(shàng)作画的，整个壁画(huà)面积达(dá)500平(píng)方(fāng)米(mǐ)左右，是(shì)美术史上最(zuì)大的壁画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最(zuì)为出(chū)色，画中亚当的形象体态健(jiàn)壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意(yì)志(zhì)与力量，显示了(le)艺术家(jiā)在写实的基(jī)础上非(fēi)同(tóng)寻常的理(lǐ)想(xiǎng)加工，予(yǔ)同(tóng)时代(dài)人(rén)深刻的启示。

　　亚当全(quán)身(shēn)裸体，躺在左(zuǒ)边(biān)的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的手(shǒu)指象(xiàng)接电(diàn)似的相互交(jiāo)流(liú)，这里表现了充(chōng)满精力的老(lǎo)人和年(nián)轻而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威和被创造者的(de)信心。

　　我们不得不感慨于大师的(de)才华，不论在什(shén)么情况下，都能创作出世界(jiè)十大名画(huà)这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画(huà)也许是(shì)是历史上将(jiāng)女人画的最难看的画，当然(rán)这只是(shì)我等(děng)俗(sú)人的眼(yǎn)光。

　　从(cóng)艺(yì)术(shù)角度来看(kàn)《亚威农(nóng)少(shǎo)女(nǚ)》开(kāi)创了法国立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃拉(lā)克(kè)也成了这一画派(pài)的风云(yún)人(rén)物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的(de)艺术方(fāng)法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要(yào)遭到(dào)来自社会各(gè)方(fāng)面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联(lián)系(xì)时(shí)，观(guān)众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的(de)十(shí)几年(nián)中竟使法(fǎ)国的立体(tǐ)主义绘画得到空前(qián)的发展(zhǎn)，甚(shèn)而波及到其他领域。

　　不(bù)仅在美(měi)术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都引起(qǐ)了极大的共鸣。