雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不(bù)舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人(rén)总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳(liǔ)岸(àn)边(biā我想是因为我不够温柔是什么歌 我想是因为我不够温柔是谁唱的n)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明(míng)的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物(wù)，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世我想是因为我不够温柔是什么歌 我想是因为我不够温柔是谁唱的(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达(dá)了(le)这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越(yuè)远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写(xiě)别(bié)后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它为人(rén)称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写(xiě)情态(tài)；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未(wèi)来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人送别(bié)的(de)地(dì)方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋(liàn)人的(de)惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌(gē)妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派(pài)最具代(dài)表性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的(de)发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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