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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄(é)国民(mín)族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范围的(de)影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革(gé)之后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科(kē)音乐学院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它(tā)“一(yī)无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必(bì)须(xū)按照自(zì)己的(de)意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也(yě)不该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首(shǒu)演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作(zuò)个性和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的结合(hé)而见长，他(tā)吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响曲的(de)创作特色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使(shǐ)曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的(de)生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开头曲(qū)作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言(yán)语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律格式(shì)去套，我就什么(me)也感受(shòu)不到(dào)，而更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸起的(de)音符(fú)就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进了我的(de)心(xīn)，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处(chù)走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢(màn)的(de)平息下来！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不(bù)能(néng)自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再(zài)重听这首(shǒu)曲(qū)子(zi)时(shí)，能走进作(zuò)家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后(hòu)交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最(zuì)急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了(le)生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如(rú)果(guǒ)说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大(dà)海的(de)话(huà)，那(nà)么(me)第二乐章(zhāng)就是(shì)让你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不(bù)时的(de)还会(huì)有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生(shēng)活(huó)在都市的(de)你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的(de)希(xī)望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我(wǒ)用(yòng)错(cuò)了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的(de)快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结(jié)束，完(wán)美，只能用完美来解释(shì)！

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