春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句是(shì)“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城(chéng)东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞(fēi)来飞去(qù)，不知落入了谁家(jiā)？洛阳女子(zi)有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看着零落的(de)桃李花而长声(shēng)叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负(fù)，年年岁岁(suì)花(huā)相似的(de)全诗句以及春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似代表(biǎo)什么(me)意思，年年(nián)岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句，年年岁岁花相似出自，年年(nián)岁岁(suì)花相似是谁的诗等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花(huā)相似(shì)的全诗句(jù)

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着(zhe)娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落的(de)桃李(lǐ)花而(ér)长声叹(tàn)息。

　　今年(nián)我在(zài)这里(lǐ)看着(zhe)桃(táo)花李花(huā)因(yīn)凋零而颜色衰减，明(míng)年花(huā)开时节不(bù)知又有(yǒu)谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不再(zài)悲叹洛阳城东凋(diāo)零的桃(táo)李花了，而今人却依旧(jiù)对着随风飘零(líng)的落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年年看花之(zhī)人却不相同(tóng)。

　　转告(gào)那些正值青(qīng)春年华的红颜少年，应(yīng)该怜悯这位已是半(bàn)死之(zhī)人的(de)白(bái)头老翁(wēng)。

　　如今他白发(fā)苍(cāng)苍，真是可怜，然而他从前亦(yì)是一位风(fēng)流(liú)倜傥的红颜美少年(nián)。

　　这白头老(lǎo)翁(wēng)当年曾与公子王孙(sūn)寻欢作乐(lè)于芳树之下，吟(yín)赏(shǎng)清歌妙(miào)舞于落花(huā)之(zhī)前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄(lù)勋(xūn)马(mǎ)防那样以锦绣装(zhuāng)饰池台(tái)，又如贵戚梁冀在府第楼阁(gé)中到处涂画(huà)云气(qì)神仙。

　　白头老翁(wēng)如今一朝卧病在床(chuáng)，便无(wú)人理睬，往(wǎng)昔的(de)三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的(de)青(qīng)春娇(jiāo)颜(yán)同(tóng)样又能保(bǎo)持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪(xuě)白(bái)如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往(wǎng)今来的歌(gē)舞之地(dì)，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟雀在(zài)空自悲啼(tí)。

　　出自唐(táng)代(dài)诗(shī)人刘(liú)希(xī)夷《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐(zuò)见(jiàn)落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明(míng)年花开复谁(shuí)在？

　　已见松(sōng)柏摧为(wèi)薪，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古人(rén)无复洛(luò)城东，今(jīn)人还对落花风(fēng)。

　　年(nián)年岁(suì)岁花相(xiāng)似，岁(suì)岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公子王孙芳(fāng)树下，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将(jiāng)军楼阁画神仙(xiān)。

　　一(yī)朝卧病无相识，三(sān)春行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣装饰池台中(zhōng)物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年(nián)轻女子的(de)面部画妆，此(cǐ)代(dài)指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写(xiě)洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)子感伤落花，抒发人(rén)生短促、红颜易(yì)老的感慨；

　　后半写白头老(lǎo)翁遭(zāo)遇沦落，抒发(fā)世事变迁、富贵(guì)无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有(yǒu)黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在(zài)前(qián)后的(de)过(guò)渡，以“寄(jì)言(yán)全盛红颜子，应(yīng)怜半(bàn)死白头(tóu)翁”二句，点(diǎn)出红颜女子的(de)未来不(bù)免是白头老翁的今日，白头老翁的(de)往昔实即是红颜(yán)女(nǚ)子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头(tóu)老(lǎo)翁的具体(tǐ)命运(yùn)加以典型化，表现出(chū)这(zhè)是(shì)一大群(qún)处于封建社会(huì)下层(céng)的男女老(lǎo)少的共同命运，因而(ér)提(tí)出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东(dōng)都，十分繁华；

　　繁华的都市(shì)盛(shèng)开着艳丽的(de)鲜花，满城春色(sè)，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然(rán)而时光易(yì)逝，此时的洛阳(yáng)已是落花季节，桃李纷飞，不(bù)知飘向(xiàng)何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达(dá)的对大好春光、妙龄红颜的(de)憧(chōng)憬和留恋，对(duì)桃李(lǐ)花落、青(qīng)春易逝(shì)的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年(nián)轻的洛阳女(nǚ)儿面对漫天飞舞(wǔ)的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的，实际上是由大自然(rán)的变化(huà)而联想到美的短(duǎn)暂和人的生命的有(yǒu)限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年(nián)花开复谁在？”表现(xiàn)的是因(yīn)为春光的流(liú)逝而(ér)感叹红颜易(yì)老(lǎo)、生命(mìng)无常的心(xīn)理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻，形(xíng)象地表现世(shì)事(shì)变(biàn)化很大(dà)。

　　“古人无复洛(luò)城东(dōng)，今人(rén)还对落花风”则揭(jiē)示人生(shēng)易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观(guān)规律。

　　“年年岁岁花相似(shì)，岁岁年(nián)年人不同(tóng)”两(liǎng)句，以优美、流(liú)畅、工整的对句集中地表现(xiàn)青春易老世事无常的(de)感叹(tàn)，富于诗的意境，且具(jù)有哲理性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子”以下十句，概括(kuò)叙述白(bái)头(tóu)翁一生的(de)经历。

　　白头老翁曾是一个(gè)美貌(mào)少(shǎo)年，从前他(tā)也常和公子王(wáng)孙一起，在树下(xià)花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池(chí)台(tái)文锦绣”两(liǎng)句(jù)，以历史上权臣贵戚(qī)的豪华奢侈，表现白头(tóu)翁曾经(jīng)历(lì)过的一段富(fù)贵(guì)生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰(shuāi)老(lǎo)，就无人(rén)理(lǐ)睬，三春(chūn)行乐只好(hǎo)让给(gěi)别人了。

　　这一(yī)段通过描写(xiě)白头翁从红(hóng)颜(yán)到老病(bìng)、从游乐到(dào)孤苦的生(shēng)活，不仅表示了诗人对青春红颜(yán)、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向往，对(duì)垂老白(bái)头(tóu)翁(wēng)的(de)怜悯、同情(qíng)，同时进(jìn)一(yī)步抒(shū)发了对美的短暂和生命的有限的感慨，从而(ér)增强了诗歌(gē)的艺(yì)术感(gǎn)染力和(hé)哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两(liǎng)句感叹(tàn)美貌的(de)少女(nǚ)转眼(yǎn)之间(jiān)将(jiāng)化作白(bái)发的老(lǎo)妇，惋(wǎn)惜青(qīng)春(chūn)难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲”两句，一切(qiè)都(dōu)如同(tóng)过眼云烟，迅速消(xiāo)失了！往日繁华热闹的游乐场(chǎng)所，如今只(zhǐ)有几只(zhǐ)离群的(de)鸟雀在(zài)清冷的暮蔼中发出几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的(de)最后一(yī)个“悲”字(zì)，是此诗的基调。

　　 诗的前半首(shǒu)化自东汉(hàn)宋子侯的乐府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘希夷的再创作，更为(wèi)概括(kuò)典(diǎn)型。

　　作为前半的结语，“年(nián)年(nián)岁岁”二(èr)句是精警的名句(jù)，它比喻(yù)精当，语(yǔ)言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒重复(fù)，不(bù)仅排沓回荡，音韵优美，更在于强(qiáng)调(diào)了时光流(liú)逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相(xiāng)似”、“人不同”的(de)形象比(bǐ)喻(yù)，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再(zài)的对(duì)比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写(xiě)白头老翁的(de)遭遇，可以体会到(dào)，诗人不用“女子”和(hé)“春(chūn)花(huā)”对比(bǐ)，而用泛指名词“人”和(hé)“花”对比(bǐ)，不仅(jǐn)是由于七言诗字数的限制(zhì)，更由于要(yào)包括所有不能掌握自己命运(yùn)的可怜人，其(qí)中也包(bāo)括(kuò)了诗(shī)人自(zì)己。

　　也许，因此产(chǎn)生(shēng)了不少关于这诗(shī)的附(fù)会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们(men)爱(ài)惜诗人的才华，同(tóng)情(qíng)他的不幸，也表明(míng)这诗情调也过于伤(shāng)感了(le)。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌(gē)行、南(nán)朝近体及梁(liáng)、陈宫体(tǐ)的艺术经验，而自成一种(zhǒng)清丽婉转的风格。

　　它(tā)还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的(de)以(yǐ)叙事方式抒情的手法，又能(néng)巧妙交织运用(yòng)各种对比，发(fā)挥对偶、用典的(de)长处(chù)，是这诗艺(yì)术(shù)上(shàng)的(de)突出成就。

　　刘希(xī)夷(yí)一(yī)生遭遇压(yā)抑，是他产生(shēng)消(xiāo)极感伤情绪的思想根(gēn)源。

　　这(zhè)诗浓厚的(de)感伤情绪，反映了封建制度束缚戕(qiāng)害人才的事(shì)实(shí)。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一(yī)首拟古(gǔ)乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉乐府(fǔ)相(xiāng)和歌楚(chǔ)调曲旧(jiù)题，古辞(cí)写一个女(nǚ)子向遗弃(qì)她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希(xī)夷这首(shǒu)诗则(zé)从女(nǚ)子写到(dào)老翁，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思(sī)独创(chuàng)，抒情宛转，语言优(yōu)美(měi)，音韵和(hé)谐，艺术性(xìng)较高，在(zài)初(chū)唐(táng)即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约(yuē)651年(nián)—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作(zuò)庭(tíng)芝），汉族，汝州（今(jīn)河南(nán)省汝(rǔ)州市）人。

　　高(gāo)宗(zōng)上(shàng)元二年进士，美姿容，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写(xiě)闺情，辞意柔(róu)婉华丽，且多感(gǎn)伤情调。

　　延之少有文华，落魄(pò)不拘常(cháng)格，后为(wèi)舅舅(jiù)宋之问(wèn)所害，死时年未三十。

　　原(yuán)有集，已失传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁(suì)年年不相负什么意(yì)思(sī)？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁年年不(bù)相(xiāng)负的意思是(shì)：

　　自己(jǐ)和(hé)相爱的人，就像每(měi)年春季如约而至，到(dào)了花期都彼此(cǐ)不相(xiāng)辜负一样，年年岁(suì)岁岁(suì)岁年年(nián)！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧(jiù)。

　　我(wǒ)在岁月的(de)渡口，种下一(yī)路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁(suì)如此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不(bù)误，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十四(sì)番花信风”是中国人特有(yǒu)的花事时间，花(huā)信从大寒梅(méi)花开(kāi)始，一节三候(hòu)，一候一花(huā)，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四(sì)番花信(xìn)。

　　伴随(suí)花信的风也逐(zhú)渐由北(běi)风变成了(le)东风，冰雪的世界也就变为烂漫的原(yuán)野。

　　这个句(jù)子的(de)出(chū)处是

　　出自一幅民间(jiān)的对联春(chūn)有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不相负;你若约(yuē),我不(bù)误,岁(suì)岁(suì)年年人(rén)如初

　　 这幅对联借此表白(bái)意图是

　　自己和相爱的人(rén)，就像(xiàng)每租运(yùn)年(nián)春(chūn)季如(rú)约(yuē)而至，到了花(huā)期(qī)都彼此不(bù)相辜负一样枯型丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　扩(kuò)展资料 参(cān)考理解(jiě)

　　俗话说：“花木(mù)管(guǎn)时令，鸟鸣报农时”，自然界的花(huā)草树(shù)木、飞(fēi)禽走兽(shòu)，都是按照一(yī)定的季(jì)节时令而活动的，其活动与气候变化息息(xī)相关。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活动便(biàn)成了季节(jié)的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄(huáng)和叶落；动物的(de)蛰(zhé)眠、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与(yǔ)气候(hòu)变化(huà)相关灶伍(wǔ)，人们(men)把大自然的(de)这(zhè)些节律现象叫做物候。

　　两千多年(nián)前，华夏(xià)祖先观察(chá)自然的变化，发(fā)明了“二(èr)十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春(chūn)册辩稿(gǎo)的(de)三候(hòu)分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负(fù)冰”，每候都有某(mǒu)种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春(chūn)三候对应的花信(xìn)分别(bié)为“一候迎(yíng)春，二候樱桃，三候望春”。

　　春有约,花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句是“年(nián)年岁岁花相似”的全诗解释是(shì)：洛(luò)阳城东(dōng)的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞(fēi)来飞去(qù)，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零(líng)落的桃李花而长声(shēng)叹息的。

　　关于春(chūn)有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花(huā)相似的全诗(shī)句以及春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)代表(biǎo)什么意思，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似的全诗句，年年岁岁(suì)花相似出自，年年岁岁花(huā)相似(shì)是谁的诗(shī)等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

丧尸最怕什么东西，丧尸最怕什么颜色style="text-align: center;">

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗(shī)句

　　洛阳城东的桃花李花(huā)随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入(rù)了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳的容颜，独(dú)坐(zuò)院中，看(kàn)着零落(luò)的桃李(lǐ)花而长声叹(tàn)息(xī)。

　　今年我(wǒ)在这里看(kàn)着桃花(huā)李花因凋零而颜色(sè)衰减，明年花(huā)开时节(jié)不(bù)知又有谁还(hái)能(néng)看见那繁花似锦的(de)胜况(kuàng)？

　　故人现在已(yǐ)经不再悲叹洛阳城(chéng)东凋零的桃李花(huā)了，而今(jīn)人却依(yī)旧(jiù)对着随风飘零的(de)落花(huā)而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁(suì)岁年(nián)年看花之人(rén)却(què)不相同。

　　转告(gào)那些正值青春年华的红颜少年，应该怜(lián)悯这位已(yǐ)是半死之人的白(bái)头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是(shì)可怜，然(rán)而(ér)他(tā)从前亦是一位风流倜傥的红颜美(měi)少年。

　　这白(bái)头(tóu)老翁(wēng)当年曾与公子(zi)王孙寻欢作乐于芳树之(zhī)下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于(yú)落花之前。

　　亦曾像东汉光禄(lù)勋马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚(qī)梁冀(jì)在府第(dì)楼阁中到处(chù)涂画云气神仙(xiān)。

　　白头老(lǎo)翁如(rú)今一朝卧(wò)病在床，便无人(rén)理睬，往(wǎng)昔的三春(chūn)行乐、清歌(gē)妙舞如今又到哪里去了呢(ne)？

　　而美人的青春娇颜(yán)同(tóng)样(yàng)又能(néng)保(bǎo)持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那古往(wǎng)今来的歌舞(wǔ)之地，剩下的只有(yǒu)黄昏(hūn)的鸟雀在空自悲啼。

　　出(chū)自唐(táng)代诗人刘希夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城(chéng)东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家？

　　洛(luò)阳(yáng)女儿(ér)惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今(jīn)年(nián)花落颜(yán)色(sè)改，明年花开复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为薪，更闻桑(sāng)田(tián)变成海。

　　古人无(wú)复洛城东，今人还对落花(huā)风。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言(yán)全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公子王(wáng)孙芳树下，清(qīng)歌妙(miào)舞落花(huā)前。

　　光(guāng)禄池(chí)台(tái)文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识，三春(chūn)行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤(hè)发(fā)乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧(cuī)为(wèi)薪：松柏被砍(kǎn)伐(fá)作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣(xiù)：指(zhǐ)以锦(jǐn)绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为大(dà)将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年(nián)轻女子的(de)面部画(huà)妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的(de)前(qián)半写洛阳女子感伤落花，抒(shū)发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦(lún)落，抒发世事变迁、富贵无常的感(gǎn)慨，以“但(dàn)丧尸最怕什么东西，丧尸最怕什么颜色看古(gǔ)来(lái)歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头(tóu)翁”二句，点出(chū)红颜女子的未来不(bù)免是白头(tóu)老翁的今日，白头老翁(wēng)的往昔实即是红(hóng)颜女(nǚ)子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头(tóu)老(lǎo)翁的(de)具体命(mìng)运加(jiā)以典型化(huà)，表现出这是一大(dà)群处于封建社(shè)会下层的男(nán)女老少的共同(tóng)命运，因(yīn)而(ér)提(tí)出应(yīng)该同病相怜(lián)，具有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳(yáng)城东(dōng)桃李花(huā)，飞(fēi)来飞去落谁家”，诗的开(kāi)头两句(jù)，描绘洛阳(yáng)城东暮(mù)春(chūn)景色。

　　洛阳(yáng)是唐代(dài)的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁华的都市(shì)盛开(kāi)着艳丽的鲜花，满城春(chūn)色，生气勃(bó)勃，令(lìng)人心(xīn)醉神往(wǎng)。

　　然而时光(guāng)易(yì)逝(shì)，此(cǐ)时的洛阳已是落花季(jì)节，桃李纷飞，不(bù)知飘(piāo)向何(hé)处(chù)。

　　这两句(jù)是(shì)诗的起兴。

　　下文表达的对大好(hǎo)春光、妙(miào)龄红颜的憧憬和留恋，对(duì)桃李花落、青(qīng)春易逝的(de)感(gǎn)伤和惋惜(xī)，都是由此生发开来(lái)的(de)。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色(sè)”以下十句，写年轻的洛阳女儿(ér)面(miàn)对漫天飞(fēi)舞的落花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而(ér)联想(xiǎng)到美的短暂和(hé)人(rén)的生命的有(yǒu)限(xiàn)。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年花开复谁在(zài)？”表现的是因为春(chūn)光的流逝而感叹红颜(yán)易老、生命无常的心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运用比喻，形象(xiàng)地表现世(shì)事变化很大。

　　“古人无复(fù)洛城(chéng)东，今(jīn)人还(hái)对落花风(fēng)”则揭示(shì)人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同”两句，以(yǐ)优美、流(liú)畅、工整的对(duì)句集中地表(biǎo)现(xiàn)青春易老世事无常(cháng)的感叹(tàn)，富(fù)于诗的意(yì)境(jìng)，且具有哲理(lǐ)性，历来广(guǎng)为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一生的(de)经历(lì)。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从前他也常和公子(zi)王孙一起，在(zài)树下花(huā)前(qián)歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文(wén)锦(jǐn)绣”两句，以历史上(shàng)权臣贵戚的豪(háo)华奢(shē)侈，表现(xiàn)白头翁曾经历过(guò)的一(yī)段富贵生活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就无人理睬，三春行(xíng)乐只好(hǎo)让给(gěi)别人了(le)。

　　这(zhè)一段通过描写白头翁从红(hóng)颜(yán)到(dào)老病(bìng)、从游乐(lè)到孤苦(kǔ)的生活，不仅表示了(le)诗人对青春红(hóng)颜(yán)、清(qīng)歌(gē)妙(miào)舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂老(lǎo)白头(tóu)翁的(de)怜(lián)悯(mǐn)、同情(qíng)，同时进一步抒发(fā)了对美的短暂和(hé)生命的有(yǒu)限的感慨，从而增(zēng)强了诗歌的艺术感染(rǎn)力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四句点明主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句感叹美貌(mào)的少女转眼之间将化作白发(fā)的老妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲”两句，一切(qiè)都如同过眼云烟，迅速(sù)消失了！往(wǎng)日繁华热闹的游乐场(chǎng)所，如今只有几只离(lí)群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦(kǔ)的(de)悲鸣。

　　末(mò)句(jù)的最(zuì)后(hòu)一个“悲(bēi)”字，是此诗(shī)的(de)基(jī)调。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉(hàn)宋子侯(hóu)的乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再(zài)创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁(suì)”二句是精警的名(míng)句，它比喻精当，语言精粹，令人(rén)警(jǐng)省(shěng)。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁(suì)年年”的(de)颠倒重复，不仅排沓回(huí)荡，音韵(yùn)优美(měi)，更在于强调了时(shí)光流逝(shì)的无情事实(shí)和听天由命的无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形(xíng)象(xiàng)比喻，突(tū)出(chū)了花卉盛衰(shuāi)有(yǒu)时而人生青春不再的对比，耐人(rén)寻味。

　　结合后半写(xiě)白头老翁的(de)遭遇，可(kě)以体会到，诗(shī)人不用“女子”和“春花(huā)”对比，而用泛(fàn)指名词“人”和(hé)“花”对比，不仅是(shì)由于(yú)七言诗字数的(de)限制，更(gèng)由于(yú)要包括所(suǒ)有不能掌握自(zì)己命运的可怜人，其中也包括(kuò)了(le)诗人(rén)自己。

　　也许，因此(cǐ)产生了不(bù)少关于这诗(shī)的(de)附会传说。

　　这(zhè)类(lèi)无稽之谈的产生与流传，既(jì)反映人们爱惜诗人(rén)的(de)才华，同情他(tā)的不(bù)幸，也(yě)表明这诗情调也(yě)过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体(tǐ)的(de)艺术经验，而(ér)自成一种清丽婉转的风格。

　　它还(hái)汲取乐府诗(shī)的叙事间发议论、古诗(shī)的(de)以(yǐ)叙事方(fāng)式(shì)抒情的手法，又能巧妙(miào)交织(zhī)运用各种对比，发挥对偶、用典的(de)长处，是这诗艺(yì)术上(shàng)的突出(chū)成就。

　　刘希夷一(yī)生(shēng)遭遇压(yā)抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感(gǎn)伤情绪，反映(yìng)了(le)封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古丧尸最怕什么东西，丧尸最怕什么颜色(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和歌楚调曲(qū)旧题，古(gǔ)辞写(xiě)一个(gè)女子向遗弃她的情人表(biǎo)示决(jué)绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗则从女子(zi)写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无(wú)常(cháng)。

　　构思独创，抒(shū)情宛转，语言(yán)优美(měi)，音韵和谐，艺(yì)术性较高，在初(chū)唐即受推(tuī)崇，历(lì)来传为名(míng)篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘(liú)希夷（约651年(nián)—约680年），唐(táng)朝诗(shī)人。

　　一(yī)名庭芝，字延(yán)之（一作庭芝），汉族(zú)，汝州（今河南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元二年进(jìn)士，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长(zhǎng)，多写闺情，辞意(yì)柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落(luò)魄不拘(jū)常格(gé)，后为(wèi)舅舅宋之问所(suǒ)害，死时年未三十。

　　原(yuán)有集，已失(shī)传。

春有约,花不误,岁岁(suì)年年不相(xiāng)负(fù)什么意(yì)思？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁年年不相负(fù)的意思是(shì)：

　　自己和(hé)相爱的人，就(jiù)像每年春季如约而至，到了花期都彼此不相辜负一(yī)样，年(nián)年岁(suì)岁(suì)岁(suì)岁年(nián)年！永远(yuǎn)相爱。

　　花(huā)事未了，山河(hé)依旧。

　　我在岁月的渡口，种(zhǒng)下一路花香(xiāng)。

　　 风有约(yuē)，花不(bù)误，岁岁如此，永(yǒng)不(bù)相(xiāng)负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四(sì)番花信(xìn)风”是(shì)中国人特有的(de)花事时间，花(huā)信(xìn)从大(dà)寒梅(méi)花(huā)开始(shǐ)，一(yī)节三候(hòu)，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十(shí)四番花(huā)信。

　　伴随花信的(de)风也逐渐由北风变成了东风，冰雪(xuě)的世界也(yě)就(jiù)变为烂漫(màn)的原野(yě)。

　　这个句子(zi)的出处是

　　出自(zì)一幅民间的对联春(chūn)有约,花不(bù)误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负(fù);你若约(yuē),我不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅对(duì)联借(jiè)此表(biǎo)白意图是

　　自(zì)己和相爱的人，就(jiù)像每租(zū)运年春(chūn)季(jì)如约而至，到了(le)花(huā)期都彼此(cǐ)不相辜负一样枯型丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木(mù)管时令，鸟鸣报农时(shí)”，自然(rán)界(jiè)的花草(cǎo)树木、飞禽走兽，都(dōu)是按照一定(dìng)的季节时令而活动的(de)，其(qí)活动与气候变化息(xī)息(xī)相关。

　　因此，它们(men)的各(gè)种活动便成了(le)季节的标志，如植物(wù)的萌(méng)芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄和叶落；动物的(de)蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气(qì)候变化相关灶伍(wǔ)，人们把大自然的这些(xiē)节律现象叫做物候(hòu)。

　　两千(qiān)多(duō)年前，华夏(xià)祖先观(guān)察(chá)自然的变化，发明了(le)“二十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天(tiān)为一候(hòu)，三(sān)候为一节气。

　　立春(chūn)册辩(biàn)稿(gǎo)的三候(hòu)分别为(wèi)：“一候东风解冻，二候(hòu)蛰虫始(shǐ)振，三候(hòu)鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春(chūn)三候对应的花信分别(bié)为“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

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