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擅长和善于的区别，擅长和善长的区别造句世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十(shí)大名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介(jiè)是达•芬(fēn)奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为最宝贵(guì)的名画之一，在(zài)世(shì)界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作(zuò)为最宝贵(guì)的(de)名画之一(yī)，在(zài)世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起(qǐ)不寻(xún)常的事件。

　　一位(wèi)意大(dà)利(lì)人(rén)从巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息(xī)被报(bào)道(dào)出(chū)来之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国，其(qí)至在世界的各个(gè)地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标題叫《美(měi)丽(lì)的(de)乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠的书(shū)面记(jì)载，画上的夫人是(shì)那不勒斯(sī)人，据说她的真(zhēn)名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画(huà)《最(zuì)后的晚餐(cān)》是意大利(lì)伟大的佛罗伦(lún)萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的世(shì)界(jiè)名画。

　　它(tā)与著(zhù)名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇(qí)的代表作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于何(hé)年何月虽(suī)没有定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴(bā)黎(lí)世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智(zhì)淸醒(xǐng)的时(shí)画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有(yǒu)什么新的(de)理论•仍是出于茫然的(de)不(bù)安(ān)和(hé)对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这幅画在巴(bā)黎(lí)展出(chū)时，引起了观众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走得(dé)太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是(shì)一幅易于引犮争论的画，即便(biàn)我们今(jīn)天来看，这(zhè)个以大半个后背展现给我们的美(měi)丽宫女.她的身忖也确乎有(yǒu)些不(bù)同于常人：并不是我们的(de)视觉(jué)出了毛(máo)病，而是画家安(ān)格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地(dì)面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛(fú)诉(sù)说着什么。

　　画(huà)面黑色(sè)背景烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑暗(àn)中(zhōng)的(de)一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之(zhī)处，是少女左耳佩(pèi)戴(dài)的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在(zài)少(shǎo)女(nǚ)颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波提切利的《维约斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的(de)作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开(kāi)始用画布代替木(mù)版(bǎn)画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复(fù)兴时期(qī)最伟大(dà)的艺术家之(zhī)一，与(yǔ)达芬(fēn)奇(qí)、拉(lā)斐(fěi)尔并称文艺(yì)复兴三杰，一生(shēng)追求完(wán)美，他的风格几乎影(yǐng)响(xiǎng)了三个世纪的艺术家(jiā)，后人(rén)把小行星3001以他(tā)的名字命名以示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画(huà)出(chū)了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅(fú)具有(yǒu)里程(chéng)碑意义(yì)的著名杰(jié)作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而(ér)且也是(shì)两(liǎng)方现代(dài)艺术(shù)史上的一次革(gé)命(mìng)性突破，它引发了(le)立体(tǐ)主义(yì)运动的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印象学派(pài)画(huà)家(jiā)中，有(yǒu)个(gè)年轻的莫奈，他的一幅题(tí)为《日(rì)出•印(yìn)象》的油(yóu)画，被称(chēng)之为(wèi)整个印象派和(hé)他(tā)不人(rén)的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的(de)是勒阿弗(fú)尔港(gǎng)口的一个多(duō)雾的早(zǎo)晨。

世(shì)界十大(dà)名画排行榜世界(jiè)上(shàng)价(jià)值(zhí)最高的(de)十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接(jiē)触到，也是学习成本最(zuì)低的一(yī)种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石(shí)更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘点(diǎn)了(le)世界十大名画排行榜(bǎng)，而其背后所反映的(de)历史和(hé)思想比中国(guó)十大(dà)名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪(nǎ)些?下(xià)面就和小编(biān)一起来欣赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)

　擅长和善于的区别，擅长和善长的区别造句　1、蒙擅长和善于的区别，擅长和善长的区别造句(méng)娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无(wú)需多言(yán)，几乎世(shì)界上所有的人都(dōu)知道达芬奇画过一(yī)个无论哪个角度都在看着你的女人的(de)画，位(wèi)居世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的(de)，他(tā)在1503年(nián)或1504年开(kāi)始画《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗(luó)伦萨一个(gè)富裕家庭的成员(yuán)，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好(hǎo)朋友，有(yǒu)研究学者认为(wèi)达·芬(fēn)奇很可能是受其(qí)父(fù)亲之命(mìng)绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜(nà)丽莎画作背(bèi)景(jǐng)是(shì)中国的景观，她有可能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅(fú)画最(zuì)神奇的地方(fāng)就在于，你从(cóng)哪个方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对(duì)你(nǐ)微笑。

　　而(ér)在现代人们用科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画(huà)的(de)背后还(hái)隐藏着第(dì)二张脸，科学家通过(guò)多(duō)光谱扫描发现了(le)三种不(bù)同(tóng)的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这(zhè)些图(tú)像还原，那么就(jiù)会看到一个动态(tài)的蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑。

　　除(chú)了画中(zhōng)无数未接的秘密之(zhī)外，这副画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文(wén)森特(tè)·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，这位(wèi)意(yì)大利爱(ài)国者(zhě)认为蒙娜(nà)丽莎应该(gāi)被送回(huí)意(yì)大利，在他的公寓里画了(le)两(liǎng)年(nián)之后(hòu)，佩鲁贾终于(yú)被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮(fú)宫(gōng)里，至于(yú)画中的人到(dào)底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画(huà)的真正用意是什么，也(yě)许都不那么重要(yào)了(le)。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高(gāo)居第二，而且是唯一一(yī)副(fù)画(huà)作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门徒们分别(bié)坐(zuò)在他的左右(yòu)围绕着整(zhěng)张桌子(zi),而这是他们最后，因为其(qí)中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排(pái)行榜第二位，同样是(shì)来自(zì)达(dá)芬奇(qí)的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹(yóu)太教(jiào)祭司长(zhǎng)想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒(tú)犹大出(chū)卖了(le)他，在晚餐(cān)上耶(yé)稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有(yǒu)一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后(hòu)，或(huò)震惊(jīng)、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就(jiù)是这一时(shí)刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不(bù)信教(jiào)，不(bù)了解西方历史的人来说对于画中(zhōng)所(suǒ)要(yào)表达的意(yì)思(sī)和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画手法来(lái)看，12个人物(wù)不同的神态(tài)、手势、眼(yǎn)神(shén)以(yǐ)及行为(wèi)都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡(kǎ)》是(shì)十幅毕加索最贵的画之一(yī)，毕(bì)加(jiā)索在20世(shì)纪30年代时(shí)是受西(xī)班牙(yá)共和国政府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行(xíng)的凳(dèng)念(niàn)塌国际博览会西班牙(yá)馆(guǎn)而(ér)创(chuàng)作，画面(miàn)中表现力1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西(xī)班(bān)牙(yá)小城格尔(ěr)尼卡的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲剧(jù)和(hé)对(duì)个人，尤其(qí)是无(wú)辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目(mù)的是将(jiāng)全(quán)世界的注意(yì)力吸引到(dào)德(dé)国(guó)轰炸机对巴(bā)斯克(kè)小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡的轰炸(zhà)，这些(xiē)人(rén)在(zài)西(xī)班(bān)牙内战(zhàn)期(qī)间支持(chí)佛朗哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义(yì)风格(gé)，表(biǎo)现痛(tòng)苦、受难(nán)和兽性。

　　把具(jù)象的(de)手法与立体(tǐ)主义的手法相结合，并借助几何线的组合，以激动人心的形象艺术语言(yán)，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无人(rén)道的暴行(xíng)，位列世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行榜第三(sān)位。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　这幅画现在已经成为(wèi)了随处可见的背景图片、装饰画等(děng)，与其梵高他的作品不同(tóng)，在世(shì)界十大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)中星月(yuè)夜是唯一(yī)一幅即使你(nǐ)对(duì)艺术一无所知，但是(shì)依然会(huì)很单纯的(de)认为它很(hěn)好看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵(fàn)高最(zuì)著名的(de)画作之(zhī)一，已成(chéng)为现代文化中(zhōng)最著名(míng)的画(huà)作之一，这幅(fú)画展示(shì)了(le)圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋(xuán)的(de)天(tiān)空下(xià)，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添加到构图(tú)中。

　　在这幅(fú)画中(zhōng)，天高尺地间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山(shān)在(zài)骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起来像(xiàng)是一团(tuán)巨大(dà)的黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁动不安的情感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它(tā)一直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的(de)永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以在这(zhè)里找到(dào)。

　　在创作这副作品时梵高已经(jīng)深受(shòu)精神病的困扰，割掉(diào)了(le)自己(jǐ)的耳(ěr)朵，也许在这种一无(wú)所有，绝望的状态(tài)下梵(fàn)高看(kàn)到了他心中这世(shì)界(jiè)上最(zuì)美(měi)的景色(sè)。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾(céng)说(shuō)这简直就是畸形，安格尔的(de)这位宫女的背部(bù)至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了极(jí)大的争议和(hé)抨击(jī)，然(rán)而安格(gé)尔(ěr)的(de)学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里(lǐ)可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部才(cái)使(shǐ)她如(rú)此柔和(hé)，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝(jué)对地准确，那就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存(cún)在(zài)很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自(zì)己的(de)美学信念，从历史的角度(dù)去认识(shí)，具有极大的(de)勇气。

　　一(yī)直距今(jīn)与规则中是(shì)无法做出创造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外来思(sī)考，才能创造(zào)出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术课本上就(jiù)已(yǐ)经见(jiàn)过，虽然(rán)当时并不可能(néng)有人能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人(rén)熟知的一幅作品，或(huò)者(zhě)说它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵高的(de)向日葵似乎成为最具代表性(xìng)的作品，它(tā)甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出(chū)一位(wèi)伟大(dà)艺术家(jiā)的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花(huā)如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的(de)花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍画布的(de)火(huǒ)焰(yàn)，显(xiǎn)出画家狂热般的生(shēng)命激(jī)情。

　　越(yuè)是(shì)大师，越是能在最平常(cháng)最简单的东(dōng)西中(zhōng)表达(dá)出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是(shì)桑德罗·波(bō)提切利(lì)公元1487年间创作的一幅画(huà)，这(zhè)幅画(huà)描(miáo)绘(huì)了(le)女神维纳斯诞生时的情景，画(huà)面上人(rén)物的体态和(hé)衣纹(wén)表现十分出色，人物与(yǔ)自(zì)然背(bèi)景也达到巧(qiǎo)妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那(nà)样无(wú)动于(yú)衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对(duì)于生(shēng)活的未来不是充满乐观的信(xìn)心(xīn)，而(ér)是(shì)感到(dào)惆(chóu)怅和迷惑，这也是(shì)波提切利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创(chuàng)作这副画时，心情极(jí)为悲(bēi)愤，因为他是(shì)被迫在(zài)西(xī)斯(sī)廷(tíng)礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁(bì)上作画的，整(zhěng)个壁画面积(jī)达500平方米左(zuǒ)右，是(shì)美术史(shǐ)上最大(dà)的壁画之一(yī)。

　　其(qí)中《创造(zào)亚(yà)当》最为出色(sè)，画(huà)中亚(yà)当的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意(yì)志与(yǔ)力量，显示了(le)艺术家在写实的基础(chǔ)上非同寻常(cháng)的理想加工，予同时(shí)代人深刻的启示。

　　亚(yà)当全(quán)身(shēn)裸体，躺在左边的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似的相互交流，这(zhè)里表现(xiàn)了充满精(jīng)力的老人(rén)和年轻而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者(zhě)的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师(shī)的才华，不论在什么情(qíng)况(kuàng)下(xià)，都能创作出世界十大名(míng)画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这(zhè)幅画也许(xǔ)是(shì)是历史上将女人画的最(zuì)难看的画，当然这只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺(yì)术角度来看《亚威农少女》开创了(le)法国(guó)立(lì)体主义的(de)新局面(miàn)，毕加索与勃拉(lā)克也成了这(zhè)一画派的(de)风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底(dǐ)决裂(liè)的立体主义作品，当时不免要(yào)遭到来自社会各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形(xíng)象使(shǐ)人观后(hòu)产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与(yǔ)亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎(hū)受了侮(wǔ)辱(rǔ)一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后(hòu)的十几年(nián)中竟使法(fǎ)国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而(ér)波及到其他领域(yù)。