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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴(chái)科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科(kē)音乐学(xué)院创始(shǐ)人(rén)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必(bì)须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之维护(hù)了自己的创(chuàng)作个(gè)性(xìng)和自由、人(rén)格(gé)感和(hé)自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特(tè)色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那(nà)么(me)完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他(tā)的(de)音乐(lè)又(yòu)往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的(de)几十次琴(qín)键的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市(shì)的(de)生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都(dōu)市的生活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一(yī)乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式(shì)去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符(fú)就(jiù)会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在(zài)那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵住了一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久旱的(de)大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最一共发生过几次世界大战，一共发生了多少次世界大战优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调用(yòng)八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒(shū)情优美(měi)的(de)同时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是(shì)快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒缓的(de)旋(xuán)律的(de)，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌一共发生过几次世界大战，一共发生了多少次世界大战(yǒng)澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那(nà)么第(dì)二乐章就是让(ràng)你步(bù)入(rù)了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生活在(zài)都市的你(nǐ)依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴(yù)在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容(róng)词，空气的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也(yě)快，只有(yǒu)更加的(de)努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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