上火了可以吃猕猴桃吗芭芭农场，上火了猕猴桃能吃吗-橘子百科-橘子都知道

上火了可以吃猕猴桃吗芭芭农场，上火了猕猴桃能吃吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世界十大名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画(huà)之(zhī)一，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉的。

　　关于世(shì)界(jiè)十大(dà)名画(huà) 排名，世界十大名画简(jiǎn)介以及世界十大名画排(pái)名，世界十大名画有哪些，世界(jiè)十(shí)大名(míng)画简(jiǎn)介(jiè)，世界十大名(míng)画油(yóu)画，世界(jiè)十大(dà)名画家等问(wèn)题，小编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

世(shì)界十大名(míng)画排名，世界十大名画简介

　　达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一位意大(dà)利人(rén)从巴(bā)黎的罗浮宮中将这幅画(huà)盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜(xī)名画被盗(dào)的呼(hū)声，不仅在法国，其(qí)至(zhì)在世界(jiè)的各个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个(gè)标(biāo)題叫《美丽的乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载，画上的(de)夫(fū)人是那不勒斯人，据(jù)说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意大利(lì)伟(wěi)大的(de)佛罗伦萨(sà)人列奥纳多(duō)•达•芬奇创(chuàng)作(zuò)的世界(jiè)名(míng)画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为(wèi)达(dá)•芬奇的(de)代表(biǎo)作品，或许可以(yǐ)说(shuō)《最后的晚餐》取(qǔ)得(dé)了更大(dà)的(de)声誉。

　　这(zhè)幅(fú)巨(jù)作(zuò)描绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝(shèng)堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论(lùn)，但完(wán)成(chéng)于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为(wèi)立体派的代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕(bì)加索(suǒ)为巴黎世界博览会西班(bān)牙馆(guǎn)画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是(shì)在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画(huà)风(fēng)已大(dà)为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又(yòu)有什么(me)新的理论•仍是出(chū)于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出时，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人们(men)说，作为(wèi)达维特(tè)的学生，安格尔走得太(tài)远了(le)，批(pī)评他“把人体的各个局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于(yú)引犮争论的(de)画，即便我们今天来看(kàn)，这个以大半个(gè)后(hòu)背(bèi)展现给我们的美丽(lì)宫女.她的(de)身(shēn)忖也确乎有些(xiē)不同于(yú)常人(rén)：并不是我们的视觉(jué)出(chū)了毛病，而(ér)是画家安(ān)格(gé)尔(ěr)在这(zhè)幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘(huì)了一(yī)名(míng)身穿斑色(sè)“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少(shǎo)女的形象(xiàng)，犹如黑(hēi)暗中的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另一个受人关注之处，是(shì)少(shǎo)女左耳(ěr)佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅(fú)作(zuò)品《春》都是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅(fú)画都是出(chū)于德(dé)•美第(dì)奇(qí)家族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主(zhǔ)义(yì)绘画(huà)的(de)杰(jié)出代(dài)表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟(wěi)大的艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的(de)风格几(jǐ)乎影(yǐng)响了(le)三个世纪的艺术家(jiā)，后人把小(xiǎo)行星3001以他的(de)名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创(chuàng)作生涯的“粉红色时(shí)期(qī)”。

　　他这一时期(qī)的作品(pǐn)以(yǐ)描(miáo)绘马戏团人物(wù)为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画(huà)出了《亚维(wéi)农(nóng)的少女》，这是一幅具(jù)有里程(chéng)碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅(fú)巨幅油(yóu)画，不(bù)仅标志着(zhe)毕加索(suǒ)个人艺(yì)术历程中的重大转折，而且也是两方现代艺术史上的一(yī)次革命性突破，它引发了(le)立体主义(yì)运(yùn)动的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅题为(wèi)《日出•印象(xiàng)》的油(yóu)画(huà)，被(bèi)称之为(wèi)整个印象派(pài)和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔(ěr)港口的(de)一个(gè)多雾的早晨。

世界(jiè)十大名画排行榜世(shì)界上(shàng)价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是人们(men)最容易接触到(dào)，也(yě)是(shì)学习成本最低的(de)一(yī)种(zhǒng)艺术，用手中的一支笔能创造(zào)出(chū)比黄(huáng)金、钻石更珍(zhēn)贵的(de)东西。

　　今天就盘点了世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜，而其背后(hòu)所反映(yìng)的历史和思想(xiǎng)比中国十大名(míng)画更(gèng)加复杂(zá)，难以理解。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下面就和(hé)小编一起来欣(xīn)赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多(duō)言，几乎世界(jiè)上所有(yǒu)的人(rén)都知(zhī)道达芬奇画过(guò)一个无论哪(nǎ)个(gè)角度都(dōu)在(zài)看着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一位毫(háo)无(wú)疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦(lún)萨(sà)文(wén)艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画(huà)以(yǐ)丽莎(shā)·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭(tíng)的(de)成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的(de)爸爸是好(hǎo)朋(péng)友(yǒu)，有(yǒu)研究学(xué)者认为达·芬奇很(hěn)可能是受其父(fù)亲(qīn)之(zhī)命绘制了这幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也(yě)有(yǒu)人认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国的景(jǐng)观，她有可能是来自中国的(de)奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就在(zài)于(yú)，你从哪个方向看去(qù)，都会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学(xué)分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多光谱(pǔ)扫描发现了(le)三种不同的(de)绘画(huà)，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如(rú)果我们将这(zhè)些(xiē)图像(xiàng)还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除(chú)了画中无数未(wèi)接的秘(mì)密之外，这副画的(de)经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者(zhě)认为蒙娜(nà)丽(lì)莎应该被送回(huí)意(yì)大利(lì)，在他的(de)公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住(zhù)了(le)。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至(zhì)于(yú)画中(zhōng)的人到底(dǐ)是(shì)谁，达芬奇是(shì)怎(zěn)么完成这幅画(huà)的，他(tā)画这幅画的真(zhēn)正用意是什(shén)么，也许都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且(qiě)是唯一一(yī)副画作(zuò)。

　　二、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间,他的门(mén)徒(tú)们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这(zhè)是他们(men)最后(hòu)，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长(zhǎng)想在(zài)在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶(yé)稣的门(mén)徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人(rén)要出卖我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一(yī)时刻(kè)的紧(jǐn)张场面(miàn)。

　　而(ér)坐在(zài)最右的犹(yóu)大(dà)十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸(liǎn)的(de)惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于(yú)不(bù)信教，不了解西方历史的人(rén)来说(shuō)对于画中所要表达的意思和意境并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物不(bù)同的(de)神(shén)态、手势、眼神以(yǐ)及(jí)行为都(dōu)刻画的细(xì)致入(rù)微。

　　三、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画之一，毕加(jiā)索(suǒ)在20世纪30年代时是受西(xī)班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国(guó)际博览(lǎn)会西班牙(yá)馆而创作，画面中表(biǎo)现力(lì)1937年德国(guó)空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示(shì)了战(zhàn)争的悲剧和对(duì)个人，尤(yóu)其是无辜(gū)平(píng)民的痛苦，毕加索绘画的目的(de)是将全世界的注意(yì)力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内战期间支(zhī)持(chí)佛朗哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主义的手法相结合，并借(jiè)助几何线的(de)组合，以激动人心的形(xíng)象艺术语言，控诉(sù)了法(fǎ)西斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位列(liè)世界十大名画排行榜(bǎng)第(dì)三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这(zhè)幅画(huà)现在已经(jīng)成(chéng)为了(le)随处可见(jiàn)的背景图片、装(zhuāng)饰(shì)画等(děng)，与其梵高他的作品不同(tóng)，在世(shì)界十大名(míng)画排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是依然会很(hěn)单(dān)纯(chún)的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的画作之一，已成(chéng)为现代文化中最著名的(de)画(huà)作(zuò)之(zhī)一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米(mǐ)的村(cūn)庄，在一个盘旋(xuán)的(de)天空下，从庇护向北(běi)，左边(biān)的柏树(shù)被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地(dì)间(jiān)的景象化作了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画(huà)面(miàn)，似(shì)乎被(bèi)一股(gǔ)汹(xiōng)涌(yǒng)、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚(sāo)动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭绕、直上云端(duān)的柏树，看起来像是一(yī)团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不(bù)安的情(qíng)感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一(yī)直是纽(niǔ)约(yuē)现代(dài)艺术博(bó)物馆的(de)永久藏品，星夜高分辨率的图(tú)像(xiàng)可以在这里找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高(gāo)已(yǐ)经深受(shòu)精(jīng)神病的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵(duǒ)，也许在这种一(yī)无(wú)所有，绝望的状态下梵高(gāo)看到(dào)了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大(dà)宫.女最早在巴黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这简(jiǎn)直(zhí)就(jiù)是畸(jī)形(xíng)，安格尔的这位宫(gōng)女的背部至(zhì)少(shǎo)多(duō)了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议和抨击，然而安格尔(ěr)的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这(zhè)又怎么(me)样呢?也许正因为这段秀(xiù)长的(de)腰(yāo)部(bù)才使(shǐ)她如此柔和，能(néng)一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她(tā)的身(shēn)体比(bǐ)例绝对地准确，那(n上火了可以吃猕猴桃吗芭芭农场，上火了猕猴桃能吃吗à)就(jiù)很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风格(gé)去上火了可以吃猕猴桃吗芭芭农场，上火了猕猴桃能吃吗(qù)要求(qiú)，确实存在(zài)很多不和谐的(de)地方。

　　但(dàn)安(ān)格(gé)尔坚定自己的美学信念(niàn)，从历史(shǐ)的角度去认(rèn)识，具(jù)有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距(jù)今与规则中是(shì)无(wú)法(fǎ)做(zuò)出创造(zào)性的(de)东西(xī)，只有(yǒu)跳出规则，在规(guī)则之外来(lái)思(sī)考(kǎo)，才能(néng)创造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小(xiǎo)学的美术(shù)课(kè)本上就(jiù)已经见过，虽然当(dāng)时并不可(kě)能有人能理解它的价(jià)值所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的一幅(fú)作品，或者说它是(shì)一组作品(pǐn)。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高的(de)向日(rì)葵似(shì)乎成为最具代表性的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向(xiàng)我们展示出一位伟(wěi)大艺术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔(bǐ)触把向日葵的黄色画(huà)得极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的(de)生命激(jī)情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常最简(jiǎn)单的东西(xī)中表(biǎo)达出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的(de)一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的情景(jǐng)，画面(miàn)上人(rén)物的体态和衣纹(wén)表现十(shí)分出(chū)色，人物与自然(rán)背景也(yě)达到(dào)巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的(de)感情在对待一切，她(tā)对于生(shēng)活的未来不是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到(dào)惆(chóu)怅和迷惑，这也是(shì)波(bō)提切(qiè)利(lì)矛盾世(shì)界观的(de)反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副(fù)画时，心情极(jí)为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁(bì)画面(miàn)积(jī)达500平方米(mǐ)左(zuǒ)右，是美术(shù)史上最大的壁画之一(yī)。

　　其中(zhōng)《创造亚当(dāng)》最(zuì)为出色，画中亚当的(de)形象体态(tài)健壮，气魄(pò)宏伟，具(jù)有强烈的意(yì)志与力量(liàng)，显示了艺术家在写实的基础(chǔ)上非同寻常的理(lǐ)想加工，予同(tóng)时代(dài)人(rén)深刻的启示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸体，躺(tǎng)在左边(biān)的陆地上，一手(shǒu)伸(shēn)向大神。

　　神与人(rén)的手指象(xiàng)接电似的相互交流，这里表现了充满精力的老人和年轻(qīng)而(ér)美(měi)丽(lì)的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的(de)权威(wēi)和(hé)被创造者(zhě)的(de)信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的才华，不论在什么情况下，都能创作出世(shì)界十大名画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画也许是是历(lì)史上(shàng)将女人画的最(zuì)难看的画，当然这(zhè)只(zhǐ)是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来(lái)看(kàn)《亚威(wēi)农少女》开创了法国立(lì)体主义(yì)的(de)新局面，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃拉克也(yě)成了这(zhè)一画派的风(fēng)云人物。

　　这(zhè)是(shì)一幅(fú)与以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的立体主义作品(pǐn)，当时不免要(yào)遭到(dào)来自社会各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些(xiē)形(xíng)象与亚威农(nóng)相联系时(shí)，观(guān)众似乎受了(le)侮辱一般(bān)，责(zé)骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不(bù)知(zhī)，这(zhè)幅画在以后的十几年中竟使(shǐ)法国的(de)立体主(zhǔ)义(yì)绘画得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及(jí)到其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上，都引起了(le)极大的共鸣。