柴可(kě)夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不(bù)是(shì)真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科(kē)夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的意(yì)思修改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不(bù)该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自(zì)己的(de)创作(zuò)个性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多(duō)地带入(rù)创作，又(yòu)使曲式结(jié)构不那(nà)么完美常被情(q池子为什么被封杀íng)绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是(shì)柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一池子为什么被封杀钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的(de)生活(huó)的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什(shén)么(me)好的(de)言(yán)语来(lái)描(miáo)述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受(shòu)不到，而更(gèng)多(duō)的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的(de)音符就(jiù)会(huì)深深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协(xié)奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢(màn)慢(màn)的平息下(xià)来！我是个不(bù)善(shàn)于表达感情的(de)人(rén)，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快(kuài)感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多(duō)年前(qián)的灵(líng)魂深(shēn)处(chù)，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却(què)又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十(shí)分抒情优美的(de)同时也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第(dì)二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要以为(wèi)我用错了(le)形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来(lái)得不容(róng)易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美(měi)，只能用完美(měi)来(lái)解(jiě)释！

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