雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃以及雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎的竟在表(biǎo)情达意上(shàng)的(de)作(zuò)用，柳永(yǒng)的雨霖(lín)铃是什么(me)意(yì)思等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因咋能把自己弄成小喷泉呢，如何把女朋友弄成小喷泉为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离(lí)别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是(shì)一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容(róng)水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离(lí)人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再(zài)写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今(jīn)福(fú)建武(wǔ)夷(yí)山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在(zài)当时(shí)流传极(jí)其(qí)广(guǎng)泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词(cí)的(de)发(fā)展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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