韩(hán)国(guó)三(sān)大娱乐公司之一SM要(yào)被收购的新闻已经被(bèi)讨论(lùn)了一个(gè)星期，前老(lǎo)板李秀满从“被(bèi)踢出公司”到被曝贪污39亿(yì)人民币，一举(jǔ)一动都(dōu)在微博网友的(de)注视下。网友戏(xì)称(chēng)，微(wēi)博成了SM和其收购公司的(de)隔空(kōng)喊话bot。

但无论李秀满和SM的(de)最终归(guī)宿(sù)如何，一个韩(hán)流时代早(zǎo)就已经(jīng)结束了，变(biàn)化最大的则是韩(hán)国的女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道(dào)的女(nǚ)团，被称为韩国“二(èr)代女团”。在(zài)2007年以前的(de)很久一段时间里，韩国偶(ǒu)像团体都(dōu)是“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶像(xiàng)团体为主，偶尔(ěr)出道的几(jǐ)个女团也是(shì)昙(tán)花一现，完(wán)全没(méi)有机会和当时(shí)大热(rè)的男(nán)团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时代(dài)，开启了韩国女团的鼎盛(shèng)时期。在当(dāng)年，少女时代的9位成员平(píng)均年(nián)龄(líng)只有(yǒu)17岁，在出道前的(de)练(liàn)习(xí)时长都在5年以上。

2009年(nián)，她们推出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的(de)白色T恤和牛仔裤(kù)，少女(nǚ)们俏皮清新的样子(zi)，配上朗朗上口的歌词(cí)，这首(shǒu)歌瞬间成为各大音乐排行榜的(de)榜首，在当年(nián)的韩国三大电视台(tái)拿到了14个第一(yī)。

很快，这(zhè)首歌(gē)带(dài)着(zhe)少女时(shí)代走出(chū)韩国，冲向亚洲。作为(wèi)开(kāi)创了一个时代的(de)女团，少女时代(dài)在当年尽可能多地尝(cháng)试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女(nǚ)团“三大”。对于国(guó)内大多数人来说，韩流真正在中国被(bèi)熟知，正是(shì)从少女时代在中国的繁荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三个女团也(yě)是(shì)最早将韩流(liú)输(shū)出至(zhì)全(quán)世界(jiè)的韩国女(nǚ)子团体。尽管在(zài)1960年代(dài)，曾有过第一批在(zài)美国获得成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大(dà)火，单曲Nobody打入(rù)美国公告(gào)牌(pái)百强单曲榜第76位，成为(wèi)首个打(dǎ)入此排行榜(bǎng)的韩(hán)国团体(tǐ)。

而(ér)KARA则打开了日本市场。在以前，日本(běn)的(de)韩流粉丝只停留(liú)在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和(hé)男子组(zǔ)合(hé)东方(fāng)神起，大多(duō)数(shù)都(dōu)是女粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日本(běn)不少10-20岁的(de)年轻男性歌(gē)迷(mí)成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年(nián)在(zài)国际上的高速(sù)发展之路。

在少女时代之后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠(kào)实力(lì)成为了二(èr)代(dài)团中独具影(yǐng)响(xiǎng)力的女子团(tuán)体。

性感风成主(zhǔ)流

少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代在全世界范围(wéi)内的(de)爆火(huǒ)，让她们成了第一个威胁到男团地位的女子团体(tǐ)，但打(dǎ)破(pò)男团(tuán)霸榜的(de)少女时代也曾(céng)遭到男团(tuán)粉丝们(men)的抵制(zhì)。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的(de)粉(fěn)丝群体，公司为了推动少(shǎo)女时代的曝光度(dù)，让(ràng)她们经常与男团互(hù)动，一起做(zuò)节目(mù)出(chū)广告，没想(xiǎng)到却适得其反(fǎn)，少女时代被质疑(yí)蹭热度，恶评(píng)不断。

成员允儿在(zài)之后的综艺节(jié)目里回忆(yì)，2008年少(shǎo)女时代首次集体参(cān)加梦想演唱会时，台下的观众在她们表演时关掉了手(shǒu)中的(de)荧光棒与灯牌(pái)，静默表示对(duì)少女时代的抵(dǐ)制，长达十分钟之久(jiǔ)。这样的(de)“黑海”她们遭遇过三次。

不过这(zhè)并不(bù)能(néng)够(gòu)阻碍女团的强势发展，少女时代在海内外的热(rè)度还在(zài)持(chí)续高涨，韩国(guó)国内的(de)女(nǚ)团也开始群雄争霸(bà)。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打破(pò)女粉占绝(jué)大多数的状态，不少(shǎo)女团(tuán)开(kāi)始剑走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的(de)第三代(dài)女(nǚ)团(tuán)身上(shàng)表现得最(zuì)为明显(xiǎn)。也许二代女团还在尽可能多地尝试各种风格，但三代女团(tuán)普遍着力(lì)于用强势性(xìng)感风打(dǎ)开男(nán)性粉丝(sī)的市场。

三代(dài)女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都(dōu)是走性感风、突(tū)出(chū)女性(xìng)化特征的女团。

她们在着装(zhuāng)及唱跳风(fēng)格上更博(bó)人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝(sī)、深V等服装(zhuāng)元素常常出(chū)现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到(dào)性感风的转变(biàn)被视作(zuò)是(shì)K-pop女团的新(xīn)突(tū)破。但随着女(nǚ)团服装越来越(yuè)大胆，也有(yǒu)了更(gèng)多会被视作是“擦边(biān)球”或直接(jiē)性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过(guò)电视台的审核，有不少这段时期(qī)的女团都被打上(shàng)了卖肉的(de)标签。

性感风(fēng)女团的(de)消亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝强大的购买力，娱乐公司(sī)逐渐发现，至少在如今(jīn)的市(shì)场上，得女粉者(zhě)才得天下(xià)。从第四代开始，女子团体的风格变(biàn)得更多(duō)元。

而近年来(lái)韩国女(nǚ)权运(yùn)动的(de)兴起又将女性(xìng)主题(tí)叙事打(dǎ)造成了韩国社会的(de)主流趋势。偶(ǒu)像(xiàng)产(chǎn)业(yè)池子为什么被封杀自(zì)然也受到影响(xiǎng)，迎合男性观众(zhòng)的性(xìng)感(gǎn)风逐渐(jiàn)成为过(guò)去式，韩(hán)国女团转而迎合女粉(fěn)丝(sī)的核心(xīn)诉(sù)求。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日益流行，是女(nǚ)性粉丝影响的(de)。”在首(shǒu)尔(ěr)延世大学教授韩国流行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大(dà)的营销转变。

在过去，女团成员是(shì)被打造(zào)出的产物(wù)，被动地接(jiē)受着大众的(de)凝视。少女时代(dài)从未完(wán)全主(zhǔ)导(dǎo)过自己的音(yīn)乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看(kàn)作是(shì)被造星工厂打造出的完美偶像。

但如今的(de)女团展现出了(le)截然不同的一面，她(tā)们每一次(cì)露面都在(zài)传(chuán)递更完整、更真实的现代(dài)女(nǚ)性形(xíng)象。

研究韩国流行文化的(de)Sherman认为(wèi)，“在西方(fāng)，我(wǒ)们一直喜欢女性(xìng)能够传达一(yī)些(xiē)赋权的信息，即(jí)使它是一种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自(zì)己(jǐ)，这是美国观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女(nǚ)团近年来的成功正是因为她们整体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风(fēng)格都是旨(zhǐ)在(zài)塑造人格独(dú)立的新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在(zài)80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流(liú)里能产生(shēng)更大(dà)利润的还(hái)是男团(tuán)。一直以(yǐ)来，女(nǚ)子团体的利(lì)润都(d池子为什么被封杀ōu)低(dī)于男子团体，通常情况下，女(nǚ)子团体被视(shì)为国内团体，男子团体则被(bèi)视为国际(jì)团体。

韩国流行音乐市场(chǎng)追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去(qù)年(nián)12月公(gōng)布的年终(zhōng)数据也(yě)显示，女团的歌曲播放率(lǜ)最高，但男团的专辑销量更高(gāo)。去年有 18 张韩国专辑销量超(chāo)过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌手(shǒu)创造的。

流行(xíng)音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性(xìng)和男性 K-pop 团体有不同的(de)目标(biāo)受(shòu)众。男团专注于与忠实(shí)粉丝建立深厚的(de)联系，通常受众群体比较(jiào)有限，而女团(tuán)则旨在吸引更(gèng)广泛的听众。

一方面，女团的(de)音乐(lè)更友好，更容易唱，而(ér)且其编(biān)舞容易被更多(duō)的观众群(qún)所接受。女团会(huì)优(yōu)先(xiān)考虑本国(guó)的粉丝，在排(pái)行榜(bǎng)上(shàng)获得(dé)成(chéng)功后(hòu)，进而(ér)取得了更多在韩国(guó)和亚(yà)洲(zhōu)的各个舞台上表演的机会。而男团一直更注重提(tí)高专辑(jí)销量(liàng)，并(bìng)建立(lì)极其忠诚(chéng)且(qiě)日益国际化的粉(fěn)丝群体。

不过这样的局面也许会在未来很快发生改变，一旦女团投入(rù)更多资金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少，那(nà)是(shì)因为一(yī)开始花在支持(chí)那些女(nǚ)团上的钱少。”

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