古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)下一(yī)句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机(jī)地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布置(82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则集中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然(rán)恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日(rì)倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规(guī)矩地(dì)骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的(de)调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基(jī)调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头(yī)句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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