雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别(bié)时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客(kè)观(guān)地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋(liàn)人分(fēn)手。凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别p>

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻(kè)画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次(cì)写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了(le)前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人(rén)们在读到(dào)这首(shǒu)《雨(yǔ)霖(lín)铃》时(shí)，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一(yī)座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名(míng)词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州(zhōu)》。

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