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什么是人员类型人员类型有哪些世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画(huà)简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最(zuì)宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在(zài)世界上(shàng)享有盛誉的(de)。

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世界十(shí)大(dà)名画排名(míng)，世界十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为(wèi)最宝(bǎo)贵(guì)的名画之(zhī)一，在世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不寻常的(de)事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这一消息被(bèi)报道出来之后(hòu)，惋惜(xī)名(míng)画被盗的(de)呼(hū)声，不仅(jǐn)在法(fǎ)国(guó)，其(qí)至在(zài)世界的(de)各个地(dì)方都(dōu)沸腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙什么是人员类型人员类型有哪些娜(nà)丽莎》的另一个标題叫(jiào)《美(měi)丽(lì)的乔(qiáo)孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载(zài)，画上的夫人是那(nà)不勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最后的晚(wǎn)餐(cān)》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列(liè)奥纳多•达(dá)•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或(huò)许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了(le)更大的声誉(yù)。

　　这幅巨(jù)作描(miáo)绘在(zài)意大(dà)利米(mǐ)兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂(táng)的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动笔于何年(nián)何(hé)月虽没(méi)有(yǒu)定论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较写(xiě)实(shí)，后来成为立体(tǐ)派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦(luò)画(huà)是毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的(de)时画的，与(yǔ)《阿尔(ěr)女(nǚ)郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍(réng)是出(chū)于茫然的(de)不安和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅(fú)画在巴(bā)黎展(zhǎn)出时(shí)，引(yǐn)起了(le)观(guān)众极大的抨击，人(rén)们(men)说，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走得太远了，批评他(tā)“把人体的各个局部(bù)忽(hū)而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便(biàn)我们今天来看，这个以(yǐ)大半个后背展现给我们的(de)美丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有(yǒu)些(xiē)不(bù)同(tóng)于(yú)常人：并不是我们的(de)视觉出(chū)了毛病，而(ér)是画家安格尔在(zài)这幅画中有(yǒu)不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女》中，维米尔描(miáo)绘(huì)了一名身穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回(huí)眸，心无旁骛地(dì)面对(duì)观(guān)者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出殷切之(zhī)情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画(huà)面黑色背(bèi)景烘(hōng)托出少女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个(gè)受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是整幅画的(de)点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另(lìng)一幅作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是(shì)出(chū)于德•美第奇家族的维尔拉(lā)持(chí)•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅(fú)作品，制作(zuò)年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年(nián)后，开(kāi)始用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉(lián)布莱克(kè)是浪漫(màn)主(zhǔ)义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺(yì)复兴时期(qī)最伟大(dà)的艺(yì)术家(jiā)之一(yī)，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一生追求(qiú)完(wán)美，他的风格几(jǐ)乎影响(xiǎng)了三个(gè)世纪的艺术家，后人(rén)把小(xiǎo)行星(xīng)3001以他(tā)的名(míng)字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时期(qī)的作品以描绘马戏团人物(wù)为(wèi)主，形象虽然忧郁却并(bìng)不(bù)孤(gū)寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚维农的(de)少女》，这是一幅具有里程碑意(yì)义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志(zhì)着毕加索个人艺(yì)术历程中的重大转折(zhé)，而(ér)且也是(shì)两方(fāng)现代(dài)艺术史上的一次革命性突破，它引发了立(lì)体主义运动的(de)诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法(fǎ)国(guó)的印象(xiàng)学派画(huà)家中，有个年(nián)轻的莫(mò)奈，他的(de)一幅题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称之为(wèi)整(zhěng)个印象(xiàng)派(pài)和他不人(rén)的代(dài)表作之一。

　　《日出(chū)•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排行榜世界上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是人们最容易接触到(dào)，也是学习成本最低的(de)一种艺术(shù)，用手中的一(yī)支笔能创造(zào)出比(bǐ)黄(huáng)金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世(shì)界十大名画排(pái)行榜(bǎng)，而其背后所反映的(de)历史(shǐ)和思想比中国十(shí)大名画更加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画有(yǒu)哪些?下面就(jiù)和小(xiǎo)编一(yī)起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大(dà)名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无(wú)需(xū)多言，几乎世界(jiè)上(shàng)所(suǒ)有的人都知道达(dá)芬奇画过一(yī)个无论哪个角度都(dōu)在看着你的(de)女人的画，位居世界十(shí)大名画排行榜第一位毫(háo)无(wú)疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎(shā)》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文(wén)艺复兴时期创作的，他在1503年(nián)或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康(kāng)多命(mìng)名，她是佛罗(luó)伦萨一(yī)个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是好朋友，有研(yán)究学(xué)者(zhě)认为(wèi)达·芬奇很可能是受(shòu)其(qí)父亲之命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是来自中国的(de)奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇(qí)的地(dì)方就(jiù)在于，你从哪个方向(xiàng)看去(qù)，都会感觉(jué)蒙(méng)娜丽莎在看着你，对(duì)你微(wēi)笑。

　　而(ér)在(zài)现代人(rén)们用科学(xué)分析(xī)后发(fā)现(xiàn)蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶(è)、6%的(de)恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这(zhè)幅画的(de)背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描发现(xiàn)了三(sān)种不同的绘画(huà)，他们(men)就隐藏在(zài)蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这(zhè)些(xiē)图像还(hái)原，那么就会(huì)看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘(mì)密之外(wài)，这副(fù)画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大(dà)利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他(tā)的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴(bā)黎的卢(lú)浮宫(gōng)里(lǐ)，至于画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的(de)，他画这幅画的(de)真正(zhèng)用意是什么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他(tā)的门徒们分(fēn)别(bié)坐(zuò)在他(tā)的左右围绕着整张桌子(zi),而这是他(tā)们(men)最后(hòu)，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第(dì)二(èr)位，同样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹(yóu)太教祭司长想在(zài)在夜间(jiān)逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐(cān)上(shàng)耶稣对(duì)他的门徒们说(shuō)你们(men)中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现(xiàn)的就是这一(yī)时刻的紧(jǐn)张场面(miàn)。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十(shí)分(fēn)慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身(shēn)体后(hòu)仰(yǎng)，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了(le)解西方历史的人(rén)来说(shuō)对于画中(zhōng)所要表(biǎo)达的意思和意境并(bìng)不(bù)太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人(rén)物不同的神(shén)态、手势、眼神(shén)以及(jí)行为都刻(kè)画(huà)的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的画之一(yī)，毕(bì)加索(suǒ)在20世纪30年代时是受西班牙共(gòng)和国政(zhèng)府的委托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国(guó)际(jì)博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其(qí)是无辜(gū)平民(mín)的(de)痛苦，毕加索绘画的(de)目的是将全(quán)世界的(de)注意力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴(bā)斯克小镇(zhèn)格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间(jiān)支持佛朗哥(gē)将军的民族主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结合立(lì)体主义、超现(xiàn)实主义(yì)风格，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与(yǔ)立体(tǐ)主义的手(shǒu)法相结(jié)合，并借助几(jǐ)何线(xiàn)的(de)组合，以激动(dòng)人心(xīn)的形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无人(rén)道(dào)的(de)暴(bào)行，位列(liè)世界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已(yǐ)经成(chéng)为(wèi)了(le)随处(chù)可见(jiàn)的什么是人员类型人员类型有哪些背景(jǐng)图片、装饰画等(děng)，与其(qí)梵高他的作品不(bù)同，在世界(jiè)十大(dà)名画排行榜中星月夜是(shì)唯一一(yī)幅即使你对艺(yì)术一无(wú)所知，但是依然会很单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画(huà)作之一，已(yǐ)成(chéng)为现(xiàn)代(dài)文(wén)化中最(zuì)著名的画作之一，这幅画(huà)展(zhǎn)示了(le)圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护(hù)向(xiàng)北(běi)，左边的柏树(shù)被添加(jiā)到(dào)构(gòu)图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地(dì)间的景象化作了浓(nóng)厚、有力(lì)的颜料浆(jiāng)，顺着画(huà)笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎(hū)被(bèi)一股汹涌(yǒng)、动荡的(de)激(jī)流(liú)所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭(liáo)绕、直(zhí)上云端的柏树，看起(qǐ)来(lái)像是一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画(huà)家躁(zào)动不安的情(qíng)感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现(xiàn)代艺术(shù)博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像(xiàng)可以在这(zhè)里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神病(bìng)的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这(zhè)种一无所(suǒ)有，绝望的状态(tài)下梵高看到了他心(xīn)中这(zhè)世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里曾说(shuō)这简(jiǎn)直就(jiù)是畸形，安格尔的这位(wèi)宫女(nǚ)的背部至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了极大(dà)的争议(yì)和(hé)抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是(shì)对的，可是(shì)这(zhè)又怎么样呢?也(yě)许正因为这段秀(xiù)长的腰部(bù)才(cái)使她(tā)如此柔和，能一(yī)下(xià)子(zi)慑服住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她(tā)的(de)身体比例(lì)绝对地准确，那就(jiù)很可能(néng)不这(zhè)样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严(yán)格(gé)的(de)古典(diǎn)风格去要求，确(què)实存在很多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从(cóng)历史的(de)角(jiǎo)度去认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直(zhí)距(jù)今与规则中是无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在(zài)规(guī)则之外来(lái)思考(kǎo)，才(cái)能创造(zào)出(chū)新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的(de)美术课(kè)本上(shàng)就已经见过，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理解它的价值所在。

　　这是(shì)梵(fàn)高(gāo)最(zuì)被人熟知的一幅作品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在(zài)绘(huì)画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎成(chéng)为最具代表性的(de)作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们(men)展示出一位(wèi)伟大艺术家(jiā)的精神(shén)世界。

　　以短暂(zàn)的笔触(chù)把向(xiàng)日葵的黄色画(huà)得极(jí)其刺眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细(xì)碎的(de)花瓣和葵(kuí)叶(yè)象火苗一样布满画(huà)面，整幅(fú)画尤如燃遍(biàn)画布(bù)的火焰，显出画家(jiā)狂(kuáng)热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平(píng)常最简单的东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画(huà)，这幅画(huà)描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和(hé)衣(yī)纹表现十(shí)分出色(sè)，人物与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和(hé)谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样无动(dòng)于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感(gǎn)情在对待一切，她对(duì)于(yú)生(shēng)活(huó)的(de)未(wèi)来不是充(chōng)满乐观的信心，而是(shì)感(gǎn)到惆怅(chàng)和迷惑，这也是(shì)波提切利矛盾世界(jiè)观(guān)的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副(fù)画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁上(shàng)作画(huà)的，整个(gè)壁画面积达500平方米(mǐ)左(zuǒ)右(yòu)，是美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚(yà)当》最(zuì)为(wèi)出(chū)色，画中亚当(dāng)的形象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气魄(pò)宏伟，具(jù)有(yǒu)强烈的意(yì)志与力(lì)量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的基础(chǔ)上(shàng)非同寻常的理想加(jiā)工，予同(tóng)时代人深刻的(de)启示。

　　亚当全身(shēn)裸(luǒ)体，躺在左边(biān)的陆(lù)地上，一(yī)手伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神与人的(de)手(shǒu)指象接电似(shì)的(de)相互交流，这里表现了充满精力(lì)的(de)老人(rén)和年(nián)轻而美丽(lì)的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者的权威和(hé)被创造者(zhě)的(de)信心(xīn)。

　　我们不(bù)得不感慨于大师(shī)的才(cái)华，不论在什么(me)情况下，都能创作出世界十(shí)大(dà)名(míng)画这样水准的(de)作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农的少女

　　这幅(fú)画也许是是(shì)历史上(shàng)将(jiāng)女人画的(de)最(zuì)难看的画(huà)，当然这只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术(shù)角度来看(kàn)《亚威农(nóng)少(shǎo)女》开创了(le)法国立(lì)体主义的新(xīn)局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成(chéng)了这一画(huà)派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方法彻底决裂的立体主义(yì)作品(pǐn)，当时不(bù)免要遭到来(lái)自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后(hòu)产生(shēng)作呕感。

　　当(dāng)诗人把(bǎ)这(zhè)些(xiē)形象与亚威农相联系时，观(guān)众似(shì)乎受(shòu)了侮辱一般，责骂毕(bì)加索的(de)鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不(bù)知，这(zhè)幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘画得(dé)到空前的(de)发展，甚而波(bō)及到其(qí)他(tā)领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在(zài)美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极大的共鸣。