古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢(ne)，几乎(hū)溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图(tú)画,为后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不(bù)是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确(què)实(shí)是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，庸人自扰之前一句意思是什么天下本无事，世上本无事庸人自扰之是什么意思与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。庸人自扰之前一句意思是什么天下本无事，世上本无事庸人自扰之是什么意思>

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意思(sī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)庸人自扰之前一句意思是什么天下本无事，世上本无事庸人自扰之是什么意思，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出(chū)落(luò)日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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