雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃以及雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么(me)，雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎的竟，柳永为什么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在表情达意(yì)上的作用(yòng)，柳永的雨霖铃是什(shén)么意思等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话(huà)来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离(lí)别(bié)而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门(mén)外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去(qù)，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层(céng)推(tuī)想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再(zài)写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供行人雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光(guāng)和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(ji雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗āo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗