柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基以及柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，欣赏(shǎng)柴(chái)可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基，第一钢琴协奏(zòu)曲第二乐章(zhāng)柴可夫(fū)斯基，柴可(kě)夫斯(sī)基的第一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接(jiē)地(dì)影响了很(hěn)多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐风格而(ér)不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能(néng)“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿(dùn)首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐(lè)以抒(shū)情性(xìng)的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太(tài)多地(dì)带入(rù)创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描(miáo)述(shù)的，我(wǒ)也(yě)找不到(dào)什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不到，而(ér)更多的是(shì)在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四(sì)处(chù)走动(dòng)才(cái)能(néng)使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的(de)人(rén)，所以有时除了(le)走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我(wǒ)在(zài)很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那颗(kē)细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责(zé)这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴(qín)以独(dú)奏行板主题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi16英寸是多少厘米，16英寸是多少厘米长)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒(shū)情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难(nán)以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就(jiù)是(shì)让你步入了森林(lín)中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活(huó)在都(dōu)市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活(hu16英寸是多少厘米，16英寸是多少厘米长ó)的(de)希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力(lì)也(yě)就(jiù)油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又重回较(jiào)快的(de)节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的努力，才(cái)能取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在(zài)激昂(áng)的(de)旋律中结束，完美(měi)，16英寸是多少厘米，16英寸是多少厘米长只能用完美来解释！

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