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兰州女人为什么戴头巾世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名(míng)，世界十(shí)大名(míng)画简(jiǎn)介是达(dá)•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的(de)名(míng)画之一，在世(shì)界上(shàng)享有盛誉的。

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世(shì)界十大名(míng)画(huà) 排名，世界十大名画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的(de)名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎(shā)》引起(qǐ)了(le)一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报道出来(lái)之后(hòu)，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不(bù)仅在法国，其至在世界的各个地(dì)方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎(shā)》的另(lìng)一(yī)个标題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大(dà)利伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界(jiè)名画(huà)。

　　它与著名(míng)杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代(dài)表作品(pǐn)，或(huò)许可以说(shuō)《最(zuì)后(hòu)的晚餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作描绘(huì)在意大(dà)利米兰(lán)的慈悲圣母大修道(dào)院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于(yú)何年(nián)何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画(huà)风比较写实，后来成(chéng)为立体派的代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为(wèi)巴黎世界(jiè)博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光(guāng)灿(càn)烂>>是在凡高神(shén)智淸醒(xǐng)的(de)时画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风(fēng)已大为(wèi)改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出(chū)于茫然的(de)不(bù)安和对自身悲(bēi)剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展出(chū)时，引起了(le)观众极大的抨击，人们(men)说，作(zuò)为达维特的学生(shēng)，安格(gé)尔走得太远了，批评他“把人体(tǐ)的各个局(jú)部忽而放(fàng)大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于引犮争(zhēng)论的(de)画，即(jí)便我们今天来看，这(zhè)个(gè)以大半个后背展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有(yǒu)些不同(tóng)于常人(rén)：并不是我们(men)的(de)视觉出了毛病，而(ér)是画(huà)家安格尔(ěr)在这幅画中有不少越轨(guǐ)之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的(de)少女》中，维米尔描绘(huì)了一名身穿斑(bān)色(sè)“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心(xīn)无(wú)旁骛(wù)地面(miàn)对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛(fú)诉说(shuō)着什么(me)。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中(zhōng)的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一(yī)个受(shòu)人关注之处，是(shì)少女左耳(ěr)佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠(zhū)耳(ěr)环，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴(yīn)影里似(shì)隐(yǐn)似现，是整幅(fú)画的(de)点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的(de)诞(dàn)生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最(zuì)受赞誉的作(zuò)品。

　　这(zhè)两幅(fú)画(huà)都是出于德•美第奇家族(zú)的(de)维(wéi)尔(ěr)拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅(fú)作(zuò)品，制作年代约在1487年(nián)，这是(shì)距《春》10年后，开始(shǐ)用画(huà)布代替(tì)木版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威(wēi)廉布(bù)莱克是浪漫主义绘画的杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文艺复兴(xīng)时期(qī)最伟大的(de)艺术(shù)家(jiā)之一，与达(dá)芬奇、拉(lā)斐尔并(bìng)称文(wén)艺复兴三杰(jié)，一(yī)生追求完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺术家，后(hòu)人把小行(xíng)星3001以他的(de)名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创(chuàng)作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的(de)作(zuò)品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团人(rén)物为(wèi)主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅具有里程碑意义(yì)的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加(jiā)索个人艺术历程中的重大转折，而且也是两方现(xiàn)代艺术史上的一次(cì)革命(mìng)性突破(pò)，它引发了立体主义运(yùn)动(dòng)的诞(dàn)生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国(guó)的印(yìn)象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个印象派和他不人(rén)的(de)代表作(zuò)之一(yī)。

　　《日(rì)出•印象》描(miáo)绘的(de)是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨。

世(shì)界十大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)世界上价(jià)值最(zuì)高的十幅画

　　绘(huì)画是人们最(zuì)容(róng)易(yì)接触到，也是学习成本最低的一(yī)种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵(guì)的(de)东西。

　　今天就盘点了(le)世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜，而其背(bèi)后(hòu)所反映的历(lì)史和思(sī)想比中国十大(dà)名画更(gèng)加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有(yǒu)哪些?下(xià)面(miàn)就和小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印象

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎(shā)的名气无需多言(yán)，几乎世界(jiè)上(shàng)所有的人(rén)都知道达芬(fēn)奇画过一个无(wú)论哪个(gè)角度(dù)都(dōu)在看着(zhe)你的女人的画，位居世(shì)界十大名画排行榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的(de)，他在(zài)1503年(nián)或(huò)1504年(nián)开(kāi)始(shǐ)画《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个(gè)富裕家庭(tíng)的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是(shì)好朋友，有研究学(xué)者认为达·芬奇很可能是受其父亲(qīn)之命绘(huì)制了(le)这幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也(yě)有人认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国的(de)景观(guān)，她有(yǒu)可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最(zuì)神(shén)奇的地(dì)方就在于(yú)，你从哪个方(fāng)向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而(ér)在(zài)现代人们(men)用科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画(huà)的背后还隐藏着第(dì)二张脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发现了三种不(bù)同的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如(rú)果我们将这些图(tú)像还原，那么(me)就会看到一个动态的(de)蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画(huà)中(zhōng)无数未接的秘密之外，这副(fù)画的经历也是十(shí)分坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫(gōng)的(de)雇员(yuán)文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在他(tā)的(de)公(gōng)寓(yù)里画了(le)两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于(yú)被(bèi)抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙娜丽(lì)莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画(huà)这(zhè)幅画的真正用意是什么，也许都不那么重要了(le)。

　　在世(shì)界十大无(wú)价之宝(bǎo)中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而且是唯一一副(fù)画(huà)作。

　　二、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左右围(wéi)绕着(zhe)整(zhěng)张桌(zhuō)子,而(ér)这兰州女人为什么戴头巾是他们最后，因为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜第(dì)二位，同样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在(zài)晚(wǎn)餐上耶(yé)稣对他(tā)的门徒们(men)说你们中有一个(gè)人(rén)要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言(yán)后，或(huò)震惊、或愤(fèn)怒(nù)、或(huò)激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的(de)枣(zǎo)圆晚餐》表现的(de)就是这一(yī)时刻的(de)紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分慌(huāng)乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不(bù)信(xìn)教，不(bù)了解西方历史的(de)人来说对于画中所要表达(dá)的意思(sī)和意境(jìng)并不太理解。

　　但是(shì)我们单(dān)纯的从绘画手法来(lái)看，12个人物不同的神(shén)态(tài)、手势(shì)、眼(yǎn)神以及行为都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的画之一，毕(bì)加(jiā)索在20世(shì)纪(jì)30年代时是(shì)受西(xī)班牙共和(hé)国(guó)政府(fǔ)的委托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌(tā)国际(jì)博览会(huì)西(xī)班(bān)牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画(huà)面中表(biǎo)现力1937年(nián)德(dé)国空军疯(fēng)狂轰(hōng)炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人(rén)，尤(yóu)其(qí)是(shì)无(wú)辜平民(mín)的(de)痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力吸引(yǐn)到(dào)德国轰炸机对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的(de)轰炸，这些人在西(xī)班(bān)牙内战(zhàn)期间支(zhī)持(chí)佛朗(lǎng)哥将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体(tǐ)主(zhǔ)义、超(chāo)现实主义风格，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难和兽(shòu)性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法与立体(tǐ)主义的(de)手法相(xiāng)结合，并借助(zhù)几(jǐ)何线(xiàn)的(de)组合，以(yǐ)激动人心的形象艺术(shù)语言，控诉(sù)了法西斯战(zhàn)争惨无人(rén)道(dào)的(de)暴(bào)行(xíng)，位列世界十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为(wèi)了随(suí)处可(kě)见的背(bèi)景图(tú)片、装饰画等，与其梵(fàn)高他的作品(pǐn)不同(tóng)，在世界十大名画排行榜中(zhōng)星月夜(yè)是唯一一(yī)幅即使(shǐ)你对艺术一(yī)无(wú)所知，但是(shì)依然会很单(dān)纯的认(rèn)为它很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著(zhù)名(míng)的画作(zuò)之一，已成为现代文化中(zhōng)最著(zhù)名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下(xià)，从庇护向(xiàng)北(běi)，左边的柏树被(bèi)添加(jiā)到(dào)构(gòu)图(tú)中。

　　在这(zhè)幅(fú)画中，天高尺地间的(de)景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳(tiào)动(dòng)的轨迹，而涌(yǒng)起阵(zhèn)阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面，似乎(hū)被一(yī)股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的(de)柏树，看起来像是一团(tuán)巨大的(de)黑色火舌，反映出画(huà)家躁动不(bù)安的(de)情感和狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一(yī)直是纽约(yuē)现(xiàn)代艺术博物馆的(de)永久藏品，星(xīng)夜高分(fēn)辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副(fù)作品时(shí)梵高已经(jīng)深受(shòu)精(jīng)神病(bìng)的困(kùn)扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许(xǔ)在(zài)这种一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵高看(kàn)到(dào)了(le)他心中这世界上最美的景色(sè)。

　　五(wǔ)、大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就是(shì)畸形，安格尔的这位(wèi)宫(gōng)女的背(bèi)部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引(yǐn)起(qǐ)了极(jí)大(dà)的争议和抨击，然而安格尔(ěr)的(de)学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩(biàn)解(jiě)说：“凯(kǎi)拉特里(lǐ)可(kě)能(néng)是对(duì)的，可是这又怎么(me)样呢?也许正因为这段秀长的(de)腰部才(cái)使她如(rú)此(cǐ)柔和，能一(yī)下子慑服(fú)住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如她的身体(tǐ)比例(lì)绝对地准确(què)，那就很可能(néng)不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严(yán)格的古典风格去要求，确实存(cún)在(zài)很(hěn)多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚(jiān)定自己的美(měi)学信念，从历史的(de)角(jiǎo)度去认识，具有极大(dà)的勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无法做出创造性的东西，只有跳(tiào)出(chū)规(guī)则，在规(guī)则之外(wài)来思考，才能创造(zào)出新的、前所未(wèi)有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在(zài)小(xiǎo)学的美术课本(běn)上就已经(jīng)见过，虽(suī)然(rán)当时并不可能有人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅作品，或者(zhě)说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的(de)漫(màn)长历史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚至成(chéng)了艺术史上(shàng)的(de)一座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还向(xiàng)我们展示出一位伟(wěi)大(dà)艺术家的精(jīng)神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵的(de)黄色画得(dé)极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一(yī)样布满画面，整幅画(huà)尤(yóu)如燃遍画布(bù)的火焰(yàn)，显出画家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常最简单(dān)的东西中(zhōng)表达(dá)出自己(jǐ)的情(qíng)感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作的一幅(fú)画，这幅(fú)画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹(wén)表现十(shí)分出色，人物与自然背景也达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一切，她对于生活(huó)的(de)未来不是充满乐观的(de)信心，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这也是波(bō)提(tí)切(qiè)利矛盾(dùn)世界(jiè)观(guān)的(de)反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基罗在(zài)创作这副(fù)画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画(huà)的(de)，整个壁(bì)画面(miàn)积达500平方米左(zuǒ)右，是美(měi)术(shù)史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色(sè)，画中亚当(dāng)的(de)形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟，具有强(qiáng)烈的(de)意(yì)志与力量，显(xiǎn)示了艺(yì)术家在(zài)写实的(de)基础上非同寻常(cháng)的理(lǐ)想加工(gōng)，予同时(shí)代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆(lù)地上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象接电似的相互交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老人(rén)和年轻而(ér)美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者的(de)权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不(bù)得不感慨于大师的才华(huá)，不论(lùn)在什(shén)么情况(kuàng)下，都能创作出世界十大名画这(zhè)样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许是是历史上将女(nǚ)人画(huà)的最难看的(de)画，当然这(zhè)只(zhǐ)是我(wǒ)兰州女人为什么戴头巾等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农(nóng)少(shǎo)女》开(kāi)创了(le)法国立体主义的新(xīn)局面，毕加索与(yǔ)勃拉克(kè)也成了这一画派的(de)风云人物(wù)。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺术方法彻底决(jué)裂的立体(tǐ)主义(yì)作品(pǐn)，当(dāng)时(shí)不免要遭到来(lái)自社会各方面的(de)嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人(rén)观后产生作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当诗(shī)人把这些形(xíng)象与(yǔ)亚威(wēi)农(nóng)相联系时(shí)，观众(zhòng)似乎受了侮辱(rǔ)一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的十几年中(zhōng)竟使法国(guó)的(de)立(lì)体主义绘画得到空前的发展，甚而波及到其(qí)他(tā)领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台(tái)设(shè)计、文(wén)学、音乐上，都引起了极大的共鸣(míng)。