柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可(随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么kě)夫(fū)斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风(fēng)格(gé)直接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当(dāng)时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完(wán)成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必须按照自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符(fú)也不该，我要(yào)按照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以(yǐ)改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自(zì)己的创(chuàng)作个性(xìng)和(hé)自(zì)由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素(sù)太多(duō)地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个(gè)意(yì)义上(shàng)说，他的音乐(lè)又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时(shí)的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头(tóu)曲作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细(xì)描述的(de)，我也找(zhǎo)不(bù)到什么(me)好的(de)言(yán)语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现(xiàn)了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严(yán)格的音(yīn)律格式去套，我就什(shén)么(me)也感(gǎn)受不到，而更多(随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么duō)的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是(shì)凸起的(de)音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的(de)心，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才(cái)能使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢(màn)的平息(xī)下来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去(qù)感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是(shì)我摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题(tí)献给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小提(tí)琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔(bēn)放(fàng)的(de)情绪(xù)，副主部是(shì)十(shí)分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的(de)几十(shí)次琴(qín)键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的(de)你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你(nǐ)对生活(huó)的(de)希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的(de)快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激(jī)动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也在提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得(dé)不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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