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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地(dì)影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而(ér)不(bù)是真正的民(mín)族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正(zhèng)是农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯(sī)科(kē)音乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它“一无是(shì)处(chù)、无可救药(yào)”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必(bì)须(xū)按照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲(qū)的(de)创作(zuò)特色，使其(qí)作品色(sè)彩异(yì)常丰(fēng)富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐(lè)又(yòu)往往是最感人(rén)的(de)音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章(zhāng)想要(yào)表现什么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第(dì)一(yī)乐(lè)章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不(bù)到什么好(hǎo)的(de)言(yán)语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格(gé)的音律格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时(shí)，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听(tīng)这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才(cái)能使(shǐ)让(ràng)州我的(de)激动慢慢的平息(xī)下来！我是个(gè)不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很(hěn)多高(gāo)人(rén)所说的内(nèi)涵(hán)我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的(de)快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子(zi)时，能(néng)走进(jìn)作家100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那(nà)颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来(lái)了，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的(de)同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞(fēi)了(le)起来。

新人进拘留所会挨打吗，拘留所新人进去受欺负吗　　之后的(de)旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得(dé)以(y新人进拘留所会挨打吗，拘留所新人进去受欺负吗ǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的(de)你依(yī)然有着成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活(huó)的希(xī)望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油(yóu)然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功后(hòu)的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功(gōng)来得不容(róng)易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的(de)努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂(áng)的旋律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解释！

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