古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)下一(yī)句(jù)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；鲨鱼裤和打底裤什么区别，鲨鱼裤跟打底有什么区别p>

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于(yú)大家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布(bù)局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放出(chū)来了(le)，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景鲨鱼裤和打底裤什么区别，鲨鱼裤跟打底有什么区别而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一(yī)种自(zì)然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则(zé)集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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