雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。大漠孤烟直长河落日圆是什么意思，长河落日圆啥意思>

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂(piāo)泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地(dì)步(bù)，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离(lí)别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁(yù)的心情(qíng)和失(shī)去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。<大漠孤烟直长河落日圆是什么意思，长河落日圆啥意思/p>

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具(jù)代表(biǎo)性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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