雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离(lí)别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的(de)情(qíng)意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟(sè)五月去北京穿什么衣服，五月份去北京穿什么衣服凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所(suǒ)见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉、烟(yān)波千(qiān)里(lǐ)，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因(yīn)为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实(shí)感而(ér)显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情(qíng)和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门(mén)：国(guó)都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋(sòng)的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词五月去北京穿什么衣服，五月份去北京穿什么衣服独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人(rén)物(wù)之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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