雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话娱乐圈睡得最多的女星，娱乐圈中睡男人最多的女明星(huà)都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn)，面(miàn)对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是(shì)为(wèi)离(lí)别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法(fǎ)，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的(de)凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发(fā)，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细(xì)致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太(tài)低(dī)沉，但却(què)将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别(bié)之(zhī)苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　娱乐圈睡得最多的女星，娱乐圈中睡男人最多的女明星执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的(de)首都(dōu)汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三(sān)变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田(tián)员(yuán)外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声(shēng)甘州(zhōu)》。

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