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mine是什么词性物主代词，my是什么词性物主代词英语爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)是爵(jué)士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么打以及爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么读，爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么打，爵士舞的(de)拼音咋写，爵士(shì)舞的拼音怎么(me)拼(pīn)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种(zhǒng)急促(cù)又富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是(shì)属(shǔ)于(yú)一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一(yī)定(dìng)得(dé)特(tè)征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰(yāo)、身体呈(chéng)波浪型扭动是爵(jué)士舞的主要特点。

爵士(shì)是什么意思(sī)?

　　美(měi)国人称呼(hū)爵士(shì)是(shì)什么意思

　　说明(míng)那(nà)孩子(zi)移民英国了

　　爵(jué)士是(shì)什么(me)意(yì)思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种爵位，是指在(zài)战场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得(dé)到国王赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵族。

　　也(yě)可(kě)以作为一种音(yīn)乐的名(míng)称。

　　有同名(míng)球队和电影(yǐng)角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的(de)一家名(míng)叫赖(lài)森威的夜总会里出现了一个由五个(gè)白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他(tā)们(men)演奏著一(yī)种十(shí)分(fēn)新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人(rén)感到十分轻松，而且越(yuè)跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进行了报道(dào)和(hé)哗弯(wān)评论，立即(jí)在社会上产生了(le)很大反响。

　　随(suí)后，这(zhè)一乐队录(lù)制的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有那(nà)种衍(yǎn)生出现代爵士乐(lè)的基(jī)本特征(即兴(xīng)，音(yīn)色、音(yīn)高与时值上的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热(rè)衷于报(bào)道爵士音(yīn)乐的(de)专栏作(zuò)者(zhě)与观察者，通常本身并非是受过(guò)专(zhuān)门训练的音乐(lè)研(yán)究者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他们的报道中了解些专(zhuān)业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下的对话(huà)通常很(hěn)少涉及实质(zhì)性的(de)问题(tí)(从(cóng)早期(qī)爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向于个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方(fāng)面的问题，被采访者的如(rú)实回答也比不上一段(duàn)真实的音(yīn)乐(lè)资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源(yuán)问题始终笼罩(zhào)着一层(céng)迷雾，然而(ér)竖芦(lú)伍，接下(xià)来我们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合一下从各个角度(dù)对这个问题的研(yán)究(jiū)成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样(yàng)起(qǐ)源的，即使这(zhè)些观点看(kàn)上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐(lè)源(yuán)自于二十世纪初期(qī)新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两股潮流演(yǎn)变(biàn)发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上(shàng)的创(chuàng)造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是(shì)一些已(yǐ)有(yǒu)的音乐形(xíng)式(shì)(当时的流行音(yīn)乐、进(jìn)行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个(gè)畅殊方面的不(bù)断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化(huà)地(dì)变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在(zài)正统的欧洲音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很(hěn)常(cháng)见不被看(kàn)作为是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符(fú)切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以一种含(hán)糊不清的方式来连(lián)接(jiē)，而重音(yīn)则起(qǐ)到一(yī)种推动音符和使之(zhī)生(shēng)动化(huà)的作用，最终导(dǎo)致我(wǒ)们现(xiàn)在视作为(wèi)爵(jué)士乐的特殊(shū)节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们(men)中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感看作是(shì)非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音(yīn)色(sè)上的演进(jìn)对(duì)爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不(bù)是直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的(de)模(mó)仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩(fàn)的(de)叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于(yú)美国的一种由白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进(jìn)行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的(de)演出(chū))使用时始终具(jù)有幽默与叙(xù)事效(xiào)果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士余(yú)或是什么意(yì)思？为什(shén)么有爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西方的(de)一种贵族爵(jué)位，是指在(zài)战(zhàn)场上立过功劳，因而爵士(shì)是皇家(jiā)给人的封号(hào)，现代一般(bān)授予对(duì)社会有杰(jié)出贡献的(de)人，古代(dài)则是对忠诚(chéng)的人的奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大(dà)到(dào)小依次是公(gōng)、侯(hóu)、伯、子、男(nán)。

　　其中公(gōng)爵(jué)、侯爵、伯(bó)爵是可(kě)以世袭的，但是世(shì)袭的时候必须(xū)降一个等级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就(jiù)能世袭到子(zi)爵(jué)的头(tóu)衔。

　　还有(yǒu)一个特(tè)殊的就是勋爵，就是授(shòu)予了一些(xiē)比较重要的勋章(zhāng)后一并授予(yǔ)的爵(jué)位得到国(guó)王赏赐(cì)田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么(me)意思(sī)

　　爵士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世纪末(mò)20世(shì)纪(jì)初源于美国，诞生(shēng)于南部港(gǎng)口城市新奥尔良，音乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇(yáo)摆特(tè)点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑(hēi)人(rén)文化和欧洲(zhōu)白人(rén)文(wén)化的结(jié)合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐(lè)主要集中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向(xiàng)芝(zhī)加哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵(jué)士(shì)乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要(yào)风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐(lè)、比博(bó)普、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳(láo)或因某种(zhǒng)特殊的(de)意义，因而得到(dào)国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可(kě)以作为(wèi)一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球(qiú)队和(hé)电影(yǐng)角色(sè)、汽车品牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士(shì)舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在(zài)纽约的一(yī)家名叫赖森威的(de)夜总(zǒng)会里出现(xiàn)了一(yī)个(gè)由五个(gè)白人组成(chéng)的(de)乐队(duì)，他们自称(chēng)为“正宗狄克西(xī)兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特(tè)殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂(zá)志对这一(yī)事件(jiàn)进行了报道(dào)和评(píng)论，立即在社(shè)会上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制(zhì)的唱片也被人们(men)竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为(wèi)美(měi)国词汇中(zhōng)的常用词(cí)了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士(shì)乐的(de)基本特征(即(jí)兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微(wēi)妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作(zuò)者与(yǔ)观察者，通常本身并非是受(shòu)过专门训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的报道中了(le)解(jiě)些专业的(de)知(zhī)识时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很(hěn)少(shǎo)涉及实质性(xìng)的(de)问题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有关音乐方面的(de)关键(jiàn)性问题，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问及探索音(yīn)乐方(fāng)面的问题，被采访(fǎng)者的如实回答也比(bǐ)不上一段(duàn)真(zhēn)实的(de)音乐(lè)资料(liào)来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩(zhào)着一层迷雾(wù)，然而，接下(xià)来(lái)我们(men)还是尝试着(zhe)整(zhěng)合一下从各(gè)个角(jiǎo)度(dù)对这个问题的(de)研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士(shì)乐(lè)并不是完全(quán)这样起(qǐ)源的(de)，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看上去(qù)多么得(dé)合理与符(fú)合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一(yī)带(dài)民间音乐、流行(xíng)音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变发展而(ér)来，一是美(měi)国(guó)黑人(rén)在音乐上的创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二(èr)是一些已(yǐ)有的音乐(lè)形(xíng)式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上往两(liǎng)个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变(biàn)换(huàn)音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵(jué)士乐中却很常见不被看作(zuò)为是出(chū)错或非正规的演奏(zòu)技巧；另一(yī)种(zhǒng)是强调音色(sè)的粗(cū)犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这两种以外还(hái)有一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音(yīn)符切(qiè)进(jìn)或(huò)强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切分的(de)音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得(dé)音符(fú)与音符以一(yī)种含(hán)糊不(bù)清的方式(shì)来连接，而重音则起(qǐ)到一种推动(dòng)音符和使之生(shēng)动(dòng)化的(de)作(zuò)用(yòng)，最终导致我们(men)现在视作(zuò)为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的(de)构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全(quán)这(zhè)么认为(wèi)，他们(men)中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者认为这种音高与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并不是直接(jiē)来自于对非洲黑(hēi)人(rén)演唱的模仿，相反(fǎn)它来自(zì)于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的声(shēng)音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一(yī)种(zhǒng)由白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进(jìn)行表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人歌曲(qū)的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士乐大(dà)师(shī)路(lù)易(yì)斯·阿(ā)姆(mǔ)斯特朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究竟是什(shén)么(me)？”，他回(huí)答说：“如(rú)果用语言(yán)来(lái)答复，你就一(yī)辈子也明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的(de)，每小(xiǎo)节两(liǎng)拍或四(sì)拍。

　　这(zhè)种(zhǒng)二拍子的节奏背(bèi)景在低音部始终(zhōng)存在，使得爵士乐有一(yī)个稳定的、规(guī)律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏(zòu)性低音的上(shàng)方，则是(shì)重音位置不(bù)规则的旋律、和声(shēng)和对位声部，它们(men)惯常使用的切(qiè)分音效果与规律的低(dī)音(yīn)声部之(zhī)间形成了强烈的(de)对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了(le)从欧洲(zhōu)传统音乐、白人的民谣和通俗歌(gē)曲中吸(xī)取(qǔ)的(de)成分之外，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶(jiē)”（关于这(zhè)种(zhǒng)音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的(de)部分专门(mén)介(jiè)绍(shào)），而爵士乐的和声(shēng)可以说(shuō)是(shì)完全建立(lì)在传统(tǒng)和声的基础之上，只(zhǐ)是更加自由地使用各种变化和(hé)弦，其中(zhōng)主要的与众不同之(zhī)处，也是(shì)由布(bù)鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使用(yòng)的乐器和演(yǎn)奏方法上极有(yǒu)特色(sè)，完全不同(tóng)于(yú)传统乐队(duì)。

　　自“爵士(shì)乐时代”以(yǐ)来，萨克(kè)斯管成为销售量最大的(de)乐器(qì)之(zhī)一；长号能(néng)够奏出其他(tā)铜管乐器(qì)做不到(dào)的、滑稽(jī)的或是怪诞的(de)滑音，因而(ér)在爵士乐队中大出风头(tóu)；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器(qì)加(jiā)上(shàng)不同(tóng)的弱音器(qì)所产生的(de)新奇的音色以及最高音区(qū)的几个(gè)音(yīn)几乎成了(le)爵士乐独有的音色特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则以其打击式的有力音响和(hé)演奏(zòu)和弦的能力而(ér)占据(jù)重(zhòng)要地位(wèi)。

　　相反，在传统乐队(duì)中(zhōng)最重要的弦乐(lè)器(qì)（小提琴、中提(tí)琴(qín)、大提琴）的地位(wèi)相(xiāng)对次要一些；圆号(hào)的(de)浓郁音色在管弦乐(lè)队中是很迷人(rén)的(de)，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每件乐器在音色和音量的控制上都(dōu)尽量(liàng)溶入整体(tǐ)的(de)音(yīn)响之中，在爵(jué)士乐队中却恰(qià)恰相反，乐手们竭力使(shǐ)每一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐(lè)队的mine是什么词性物主代词，my是什么词性物主代词英语编制很灵活，最(zuì)基本的(de)是两(liǎng)个部分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节奏组(zǔ)由低音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来(lái)，低音(yīn)号和班(bān)卓琴(qín)逐(zhú)渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉他(tā)所取(qǔ)代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年(nián)代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然(rán)是低音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管(guǎn)组(zǔ)常见(jiàn)的(de)编制是三支(zhī)小号(hào)和两支(zhī)长号，但这个数目并(bìng)不固定；木(mù)管组通常(cháng)由四五支萨克斯管组成，每个人都兼(jiān)吹单(dān)簧管或是(shì)别的木管乐器，如果编制(zhì)是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支(zhī)次(cì)中音、一支(zhī)上(shàng)低音。

　　还(hái)有一种(zhǒng)商业性的（有时(shí)也称(chēng)为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队，编(biān)制与“大乐队(duì)”差不多，但萨克斯管往往(wǎng)全部用次(cì)中音的，木(mù)管组会较(jiào)多地使用其它的乐器(qì)（如长笛、双簧(huáng)管(guǎn)），有(yǒu)时(shí)还(hái)加上三(sān)四(sì)个小提琴，在商品录(lù)音(yīn)带(dài)中经常(cháng)可(kě)以听到这类乐队的音(yīn)响。

　　与传(chuán)统音乐比较而言，爵士乐的另一(yī)大特征是(shì)它的发音方法和音色，无(wú)论是乐器(qì)还是人声，这些特(tè)征都足(zú)以(yǐ)使人们(men)绝不(bù)会将它们与任何传统音乐(lè)的音色混淆。

　　这些特殊(shū)之(zhī)处大多(duō)来源于用乐器(qì)或(huò)人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果我们有机会(huì)听到真正的黑人田间歌曲和(hé)灵歌(gē)，就会发现(xiàn)那些(xiē)由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到(dào)柔美、由野(yě)蛮到抒情的大(dà)幅(fú)度(dù)的变化是多么地富有特色、动(dòng)人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱(chàng)的吼声(shēng)、高叫和(hé) *** ，突(tū)出(chū)了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱技巧(qiǎo)也是造(zào)成特异(yì)效(xiào)果的(de)重(zhòng)要手段(duàn)，在这些(xiē)技巧中最常用的是不同于(yú)传统观念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓(wèi)颤音(yīn)是音高（有时(shí)也可能是力度）的(de)有规律的变化造成的；比如(rú)小提琴上的揉(róu)弦(xián)，就是(shì)利用(yòng)这种变化而产生富有生命力的音(yīn)响效(xiào)果。

　　爵士(shì)乐(lè)中的颤音是有(yǒu)变化的(de)，变化的方(fāng)向一般(bān)是幅(fú)度由窄到宽，速度由慢到快(kuài)，而且(qiě)常常在一个音(yīn)临近结束时增加(jiā)抖动的(de)幅度(dù)和速度，更加(jiā)强了这种技(jì)巧的表现力(lì)。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士乐手们(men)会从下向(xiàng)上滑到预(yù)定的音高，在(zài)结束(shù)时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一(yī)种(zhǒng)从前居住在(zài)美国南部的非洲奴隶以及他们的后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和(hé)音(yīn)乐传统的影响，这些奴隶(lì)也(yě)逐(zhú)渐成为移居到城市的黑人(rén)的音乐家。