雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到(dào)好(hǎo)天(tiān)气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江(jiāng)湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月(yuè)破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵(zòng)有良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着(zhe)美景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生(shēng)一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情(qíng)态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如(rú)行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的(de)人们(men)在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十(shí)里(lǐ)修建一(yī)座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(n都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗ián)）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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