古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng夜游症的孩子精神有问题吗，孩子半夜起来突然乱走乱说话)诗中(zhōng)的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七绝的(de)形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂(guà)在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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