古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山中国和哪国通婚最多，嫁中国人最多的国家衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生(sh中国和哪国通婚最多，嫁中国人最多的国家ēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山(shān)，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形(xíng)式(shì)，进行这方面(miàn)的(de)艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安(ān)石(shí)“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在(zài)的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之声，又(yòu)给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上(shàng)一句怎么(me)读，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静的(de)乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背(中国和哪国通婚最多，嫁中国人最多的国家bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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