古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

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古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　在办公室做剧烈运动，卫生间做剧烈运动9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣(xīn)赏的(de)目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自(zì)然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　在办公室做剧烈运动，卫生间做剧烈运动腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多是有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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