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春(chūn)有约,花不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年(nián)岁岁花相似的全诗(shī)句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来(lái)飞去，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的桃李(lǐ)花而(ér)长声叹息。

　　今年我在(zài)这里(lǐ)看着桃花李花因(yīn)凋零(líng)而颜色衰减，明年花开时(shí)节不知又(yòu)有谁还能看见那繁花(huā)似(shì)锦(jǐn)的胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲叹洛阳城东(dōng)凋(diāo)零(líng)的(de)桃李花了，而今(jīn)人却(què)依旧对着随风(fēng)飘零的(de)落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同(tóng)。

　　转告那些正值青春年华的红颜少年(nián)，应该怜悯这位已是半死之人的白头老翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真(zhēn)是(shì)可怜，然而他从前亦(yì)是一位风流倜傥(tǎng)的红颜美少年(nián)。

　　这白头(tóu)老翁当(dāng)年曾与公子王(wáng)孙寻(xún)欢(huān)作乐(lè)于芳树之(zhī)下，吟赏清(qīng)歌妙舞于(yú)落(luò)花之(zhī)前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光(guāng)禄勋马防那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又(yòu)如(rú)贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一(yī)朝卧(wò)病在床(chuáng)，便无(wú)人理睬，往昔的三春(chūn)行乐、清歌妙(miào)舞如今又到哪里去了呢？

　　而(ér)美人的(de)青(qīng)春娇颜同样又能保持(chí)几时(shí)？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪(xuě)白如丝了(le)。

　　只见那古往今(jīn)来的(de)歌舞之地，剩(shèng)下的只有(yǒu)黄(huáng)昏的(de)鸟雀在空(kōng)自(zì)悲啼(tí)。

　　出自唐代诗(shī)人刘希(xī)夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛(luò)阳(yáng)城东(dōng)桃李花，飞来飞去落(luò)谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开(kāi)复谁在(zài)？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人无(wú)复洛城东(dōng)，今人还对落(luò)花风。

　　年年岁(suì)岁花(huā)相似，岁岁年年人不(bù)同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此(cǐ)翁(wēng)白头真可怜(lián)，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公子王(wáng)孙芳树下(xià)，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画(huà)神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识(shí)，三(sān)春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池台中(zhōng)物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为(wèi)年(nián)轻(qīng)女子(zi)的面部画妆，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须(xū)臾(yú)：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写(xiě)洛阳(yáng)女子感伤落花，抒发(fā)人生短促、红颜易老的感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇沦落，抒发(fā)世事(shì)变迁、富贵无常的感慨，以“但(dàn)看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总结(jié)全篇意旨(zhǐ)。

　　在(zài)前后的过(guò)渡，以“寄言全盛红颜子(zi)，应怜半(bàn)死白头翁(wēng)”二句，点出红颜(yán)女子(zi)的未来不(bù)免是白头老(lǎo)翁的今日，白(bái)头老(lǎo)翁的往昔实(shí)即(jí)是红(hóng)颜(yán)女子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头(tóu)老翁(wēng)的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会(huì)下(xià)层的男女老少的共同命运，因而(ér)提出应(yīng)该同病相怜(lián)，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去(qù)落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛(luò)阳(yáng)是(shì)唐代(dài)的东都(dōu)，十分繁(fán)华；

　　繁华的都(dōu)市盛(shèng)开着艳丽的鲜花，满城(chéng)春色，生气勃勃，令人(rén)心醉神往。

　　然而时(shí)光易(yì)逝，此时的(de)洛阳已是落花季节(jié)，桃李纷飞，不知飘(piāo)向(xiàng)何处(chù)。

　　这两(liǎng)句(jù)是诗的(de)起兴(xīng)。

　　下文(wén)表(biǎo)达的对大好(hǎo)春光(guāng)、妙(miào)龄(líng)红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青(qīng)春易逝的感(gǎn)伤和惋(wǎn)惜，都(dōu)是由此生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色(sè)”以(yǐ)下十句，写年轻的洛阳女(nǚ)儿面对(duì)漫(màn)天飞舞(wǔ)的落花生出无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的，实际上是由大自(zì)然的变化而联想到(dào)美的(de)短暂和(hé)人的生命(mìng)的有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年花(huā)开(kāi)复谁在？”表现的是因为春光(guāng)的流逝而感叹红颜(yán)易老、生命(mìng)无(wú)常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用比喻，形象(xiàng)地(dì)表现世事变化很大(dà)。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭(jiē)示(shì)人生易逝(shì)、宇宙永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅(chàng)、工(gōng)整的对句集中地表现(xiàn)青春易(yì)老(lǎo)世(shì)事无常的感(gǎn)叹，富于诗的意境，且具有哲(zhé)理(lǐ)性(xìng)，历来(lái)广(guǎng)为传(chuán)诵。

　　 “寄言(yán)全(quán)盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一生的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾(céng)是(shì)一个美貌少年(nián)，从前他也(yě)常和公子王孙一起，在树下花(huā)前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的(de)豪华(huá)奢侈，表现白(bái)头翁(wēng)曾经历过的一段富贵生活。

　　然而(ér)，一旦生病衰老，就无人理(lǐ)睬，三(sān)春行乐只好(hǎo)让给别人了。

　　这一段通过描写白头翁从红颜到(dào)老病、从游乐到孤(gū)苦的生活，不(bù)仅(jǐn)表示了诗人(rén)对青春红(hóng)颜、清歌妙舞的(de)眷(juàn)恋(liàn)、向往，对垂老白(bái)头翁的(de)怜悯、同情，同时进一步抒发(fā)了对美的短(duǎn)暂和(hé)生命(mìng)的(de)有限的(de)感慨，从而增强了(le)诗(shī)歌的艺术(shù)感染力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨(zhǐ)，收束全诗(shī)。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的(de)少(shǎo)女转眼之间将化作(zuò)白发的(de)老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都(dōu)如同过(guò)眼(yǎn)云烟，迅速消(xiāo)失(shī)了！往日(rì)繁华热闹的(de)游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀(què)在清冷(lěng)的(de)暮蔼(ǎi)中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句(jù)的最(zuì)后一(yī)个“悲”字(zì)，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉(hàn)宋(sòng)子侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经过(guò)刘希夷(yí)的再创作(zuò)，更为概(gài)括典型。

　　作为前(qián)半的结语，“年年(nián)岁岁”二(èr)句是精警的名句(jù)，它比喻精(jīng)当(dāng)，语言精粹(cuì)，令人(rén)警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒(dào)重(zhòng)复，不仅(jǐn)排沓(dá)回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的(de)无(wú)情事实和听天(tiān)由命的(de)无(wú)奈情绪，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的形象比喻(yù)，突出了花卉(huì)盛衰有(yǒu)时而人(rén)生(shēng)青春不再的对(duì)比，耐人寻味。

　　结合后半(bàn)写(xiě)白头老翁的遭(zāo)遇，可以(yǐ)体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不仅(jǐn)是由于七(qī)言诗字数(shù)的限制(zhì)，更(gèng)由(yóu)于要包括所有不能掌握自己命运(yùn)的(de)可(kě)怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不(bù)少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈(tán)的产生与流(liú)传，既反映人(rén)们爱惜诗人的(de)才华，同情(qíng)他(tā)的不幸，也表明这诗情(qíng)调也过(guò)于(yú)伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行、南(nán)朝近(jìn)体及梁(liáng)、陈宫体的艺术(shù)经验(yàn)，而自成一种清丽婉转的风格(gé)。

　　它(tā)还(hái)汲取乐(lè)府(fǔ)诗的叙(xù)事间发议(yì)论、古(gǔ)诗(shī)的以叙事方式(shì)抒情的手法(fǎ)，又能巧妙交织(zhī)运用各种对(duì)比，发挥对偶(ǒu)、用(yòng)典的长处，是(shì)这诗艺术上的(de)突出成就。

　　刘希(xī)夷一生遭(zāo)遇压抑，是他产(chǎn)生(shēng)消极感伤情绪的思想根源(yuán)。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤(shāng)情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的(de)事实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府相和歌楚调曲旧题，古辞(cí)写一个女(nǚ)子向(xiàng)遗(yí)弃她的情人表示决绝(jué)。

　　刘希夷这(zhè)首(shǒu)诗则(zé)从女(nǚ)子写到老翁，咏叹青春易逝、富(fù)贵无常。

　　构思独创，抒(shū)情宛转，语言(yán)优美，音韵和谐，艺(yì)术性较高，在初唐(táng)即受推崇(chóng)，历(lì)来传(chuán)为名篇(piān)。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人(rén)。

　　高宗(zōng)上元二年进士，美姿容，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见(jiàn)长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉华(huá)丽，且(qiě)多(duō)感伤情(qíng)调。

　　延之(zhī)少有文华，落魄不拘常格，后为舅(jiù)舅宋之(zhī)问所害，死(sǐ)时年未三十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁(suì)年年不(bù)相负什么意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁岁(suì)年年不相负的意思(sī)是：

　　自己(jǐ)和相爱的(de)人(rén)，就像每(měi)年春季如约而至，到(dào)了花(huā)期都彼此不相(xiāng)辜(gū)负一样，年年(nián)岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡口，种下一(yī)路花香。

　　 风(fēng)有约，花(huā)不误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四(sì)番花信风”是中国人(rén)特(tè)有的花事时(shí)间，花信从大寒梅(méi)花开始，一(yī)节三候，一候(hòu)一花，直到谷雨牡(mǔ)丹花(huā)结束，共有二十四番花(huā)信(xìn)。

　　伴随花信(xìn)的风也逐渐由(yóu)北风变(biàn)成了(le)东风，冰雪(xuě)的(de)世(shì)界(jiè)也就变为烂漫的原野。

　　这(zhè)个句子的(de)出处是

　　出自一(yī)幅民间的对(duì)联春有约,花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负;你若(ruò)约,我不(bù)误,岁岁年年人如初

　　 这(zhè)幅对联借此(cǐ)表白(bái)意图是

　　自己和(hé)相爱的人，就像(xiàng)每租运年春季(jì)如约而(ér)至(zhì)，到了(le)花期(qī)都彼此(cǐ)不相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木(mù)管时令(lìng)，鸟鸣报农时”，自然界的(de)花草树木、飞禽走兽，都(dōu)是按照一(yī)定(dìng)的季节时令而活动的，其活动与气候变(biàn)化息息相关。

　　因(yīn)此，它们的各种活(huó)动便成(chéng)了季节(jié)的标志(zhì)，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶(yè)落；动物(wù)的(de)蛰眠(mián)、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等(děng)，都与(yǔ)气候(hòu)变化相关(guān)灶伍，人(rén)们把大自然的这些节律现(xiàn)象叫做(zuò)物候。

　　两千多年前，华夏(xià)祖先(xiān)观(guān)察自然的(de)变(biàn)化(huà)，发明了“二十四(sì)节气(qì)”和“七(qī)十二候”。

　　五天为一候(hòu)，三候为一节气。

　　立春册辩(biàn)稿(gǎo)的三候分别为：“一候东风解(jiě)冻，二候蛰虫(chóng)始(shǐ)振(zhèn)，三候鱼(yú)陟负(fù)冰(bīng)”，每候(hòu)都(dōu)有某(mǒu)种花卉绽(zhàn)蕾(lěi)开放。

　　立春三候对应的花信分别(bié)为“一候迎(yíng)春，二候樱桃，三候(hòu)望(wàng)春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)是“年年岁岁花(huā)相似”的全诗(shī)解释是：洛(luò)阳城(chéng)东的桃花(huā)李花(huā)随(suí)风飘(piāo)转，飞来飞(fēi)去(qù)，不知落入(rù)了(le)谁家？洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院(yuàn)中，看着零(líng)落的桃李花(huā)而长声叹息的。

　　关(guān)于春有约,花不误(wù),年年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句以及春有(yǒu)约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表(biǎo)什么意思(sī)，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花(huā)相似出自，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)是谁的诗(shī)等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

春有约,花不(bù)误,年年岁岁(suì)不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃花李花(huā)随风(fēng)飘转，飞来飞(fēi)去(qù)，不知落入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着(zhe)娇艳(yàn)的容颜(yán)，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃花李花因(yīn)凋零而颜色衰减，明(míng)年花开时节不知又有谁还(hái)能(néng)看(kàn)见那繁花似锦(jǐn)的胜况(kuàng)？

　　故人现在已(yǐ)经(jīng)不(bù)再悲叹(tàn)洛阳城东(dōng)凋零的桃李花(huā)了，而今人却依旧对(duì)着随风飘(piāo)零的落花(huā)而(ér)伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧，岁岁年(nián)年看花之人(rén)却不相同。

　　转告那些正(zhèng)值青春年华(huá)的红颜少年，应该怜悯这(zhè)位已是半(bàn)死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真(zhēn)是(shì)可怜(lián)，然而他从前亦(yì)是一位风(fēng)流倜傥的红(hóng)颜(yán)美少年。

　　这白头老翁当年曾(céng)与(yǔ)公子王孙寻欢作乐于(yú)芳(fāng)树之下(xià)，吟(yín)赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋马防那样以锦绣装(zhuāng)饰池台，又如(rú)贵戚梁冀在(zài)府第(dì)楼阁中(zhōng)到(dào)处涂画云(yún)气神仙。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁如今一朝卧病(bìng)在床，便无人理睬，往(wǎng)昔(xī)的(de)三春(chūn)行乐、清歌妙舞如(rú)今又(yòu)到(dào)哪里去了呢？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜同(tóng)样又能保持几(jǐ)时？须臾之间，已是(shì)鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞(wǔ)之地(dì)，剩(shèng)下的只有黄昏的鸟雀在空(kōng)自(zì)悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人(rén)刘希夷《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色(sè)，坐见落花(huā)长叹息。

　　今(jīn)年花(huā)落(luò)颜色改，明年花开复谁(shuí)在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛(luò)城东(dōng)，今人还(hái)对落花风。

　　年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相似，岁岁年(nián)年人不(bù)同。

　　寄言全盛(shèng)红颜子，应怜(lián)半死白(bái)头翁。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌妙(miào)舞(wǔ)落(luò)花前(qián)。

　　光禄池(chí)台(tái)文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无(wú)相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝(sī)。

　　但看(kàn)古来(lái)歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚(qī)梁冀，他曾(céng)为大(dà)将军(jūn)。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本(běn)为年轻女子的面部画(huà)妆，此代指(zhǐ)青春年(nián)华。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗(shī)的前半(bàn)写(xiě)洛阳女子感伤落花(huā)，抒发(fā)人生短促(cù)、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁(qiān)、富贵无常的(de)感慨，以“但看(kàn)古来歌(gē)舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在前后的过(guò)渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二(èr)句，点出红(hóng)颜女子的未来不(bù)免是白头老(lǎo)翁的今日，白头老翁的往昔实(shí)即(jí)是红颜女子的(de)今日。

　　诗人把红(hóng)颜女子和(hé)白头老翁的具体命运加以典型化，表现出(chū)这是一大(dà)群处于封建社会下层(céng)的男女(nǚ)老少(shǎo)的共同命运，因而(ér)提(tí)出应该同(tóng)病相怜，具有“醒(xǐng)世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去(qù)落(luò)谁家”，诗(shī)的开(kāi)头(tóu)两(liǎng)句，描(miáo)绘洛阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是唐(táng)代的东都，十(shí)分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽(lì)的(de)鲜花，满城(chéng)春色，生(shēng)气勃勃，令人(rén)心(xīn)醉(zuì)神往。

　　然而时(shí)光易逝，此时(shí)的洛(luò)阳已是落花季(jì)节(jié)，桃李纷飞，不知飘向何(hé)处。

　　这(zhè)两句是诗的(de)起兴。

　　下文(wén)表达的对大好春光、妙龄红颜(yán)的憧憬和留恋，对(duì)桃李(lǐ)花落、青春易逝的(de)感伤和惋惜，都是由此生发开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色(sè)”以下十(shí)句(jù)，写年轻的洛阳女儿面(miàn)对漫天飞(fēi)舞(wǔ)的(de)落(luò)花生出(chū)无(wú)限(xiàn)感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的，实际上是由(yóu)大自然的变化(huà)而联(lián)想(xiǎng)到美的短暂和人的(de)生命的有限。

　　“今年(nián)花落颜色改，明年花开复谁在(zài)？”表现的是因为春光的(de)流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松(sōng)柏摧(cuī)为薪”句(jù)，运用比喻，形象地(dì)表现(xiàn)世事变化(huà)很大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两(liǎng)句，以优(yōu)美(měi)、流畅、工整(zhěng)的(de)对句集中地表现青春易老世事无常(cháng)的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红(hóng)颜子”以下十句，概括(kuò)叙述白头翁一生(shēng)的(de)经历。

　　白头老翁(wēng)曾是一个美(měi)貌少(shǎo)年，从前他也常和公子(zi)王孙一起(qǐ)，在树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两(liǎng)句，以历史(shǐ)上权臣贵戚的(de)豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段(duàn)富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只(zhǐ)好让给(gěi)别人了(le)。

　　这一段通过描写白头翁从红颜到(dào)老病、从(cóng)游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青(qīng)春红颜、清歌妙舞的(de)眷(juàn)恋、向往(wǎng)，对垂老白(bái)头(tóu)翁的(de)怜(lián)悯、同情，同(tóng)时进一(yī)步(bù)抒发(fā)了对美的短(duǎn)暂和(hé)生(shēng)命的(de)有(yǒu)限的感慨(kǎi)，从而增(zēng)强了诗歌的艺术感染(rǎn)力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句感叹美貌(mào)的少(shǎo)女(nǚ)转眼(yǎn)之间(jiān)将化作白发的老妇，惋(wǎn)惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都如同过眼(yǎn)云(yún)烟(yān)，迅速消失了！往日繁华热闹的游(yóu)乐场所(suǒ)，如今只(zhǐ)有几只离群(qún)的鸟雀在清冷的暮蔼(ǎi)中发出(chū)几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后(hòu)一个“悲(bēi)”字，是(shì)此(cǐ)诗的基调。

　　 诗(shī)的前半首化自(zì)东汉宋子侯(hóu)的乐府歌辞《董娇娆(ráo)》，但(dàn)经过刘(liú)希(xī)夷的再创作，更为概括典型。

　　作为前半的结(jié)语，“年年岁岁”二句(jù)是精警的(de)名句(jù)，它比喻(yù)精(jīng)当，语言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年”的颠(diān)倒重复，不(bù)仅排沓(dá)回荡(dàng)，音(yīn)韵优美，更在于强调了(le)时光流逝的无情事(shì)实和听(tīng)天由命的无奈(nài)情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似(shì)”、“人不同”的形(xíng)象比喻，突出(chū)了花(huā)卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻(xún)味。

　　结合后半写白头(tóu)老翁的遭遇，可以体会到，诗(shī)人不(bù)用“女子”和“春花”对比，而用(yòng)泛指名(míng)词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字(zì)数的限制，更由(yóu)于要包括所有不能(néng)掌(zhǎng)握自(zì)己命运的可怜(lián)人，其中也包括了诗人自己。

　　也(yě)许(xǔ)，因此产生了不少关于这诗(shī)的附(fù)会传说。

　　这类无稽之谈的产生与(yǔ)流传(chuán)，既反映(yìng)人们爱惜(xī)诗人的才(cái)华，同情(qíng)他的不幸，也表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏(wèi)歌行、南朝(cháo)近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一(yī)种清(qīng)丽婉(wǎn)转的风格。

　　它(tā)还汲取乐府诗的(de)叙(xù)事间发议论(lùn)、古诗的以叙(xù)事方式抒(shū)情的手法(fǎ)，又(yòu)能(néng)巧(qiǎo)妙交织运用各种对比，发挥对(duì)偶、用典的(de)长处，是这诗(shī)艺(yì)术上的突出成(chéng)就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑，是(shì)他产生消极感伤情绪的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪(xù)，反映了封(fēng)建制(zhì)度(dù)束缚戕害人(rén)才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府(fǔ)诗(shī)。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相(xiāng)和歌楚调(diào)曲旧题(tí)，古辞(cí)写一个女子向遗弃她的情人表示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女(nǚ)子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转(zhuǎn)，语言优(yōu)美(měi)，音韵和谐(xié)，艺术性较(jiào)高，在(zài)初唐即受推(tuī)崇，历来传为(wèi)名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名(míng)庭芝，字延之（一(yī)作庭芝），汉族，汝(rǔ)州(zhōu)（今(jīn)河南省汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元二年进士，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写(xiě)闺情，辞意(yì)柔婉华丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之(zhī)少(shǎo)有文华，落魄不(bù)拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有集(jí)，已失传。

春有约,花不(bù)误,岁(suì)岁年年不相负什么意(yì)思？

　　春有约,花不误(wù),岁(suì)岁(suì)年年不相(xiāng)负的意思是(shì)：

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱(ài)的人，就像每年(nián)春季如约而至，到了花期(qī)都(dōu)彼此不相辜负一样，年年岁岁岁(suì)岁年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河(hé)依旧(jiù)。

　　我在岁月(yuè)的渡口，种下一(yī)路花香。

　　 风(fēng)有约(yuē)，花不误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是(shì)中国人特有(yǒu)的花事时间，花信从(cóng)大寒梅(méi)花开始(shǐ)，一节三(sān)候(hòu)，一(yī)候一花(huā)，直到(dào)谷雨牡丹花结(jié)束，共有(yǒu)二十四番花信。

　　伴随花信的(de)风也逐渐(jiàn)由北风变成了东风(fēng)，冰雪的世界也就变为烂漫的原野。

　　这个句子的(de)出处是

　　出(chū)自一幅民间的对联春有约(yuē),花不误(wù),年年岁岁不相负;你(nǐ)若约,我不误(wù),岁岁年年人如初

　　 这幅对联借此表白(bái)意图是

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每租运年(nián)春季如约而(ér)至，到了花(huā)期(qī)都彼此(cǐ)不相辜负一样枯型(xíng)丛(cóng)，年没(méi)樱虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么年(nián)岁(suì)岁岁岁年(nián)年(nián)！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料 参(cān)考理解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣(míng)报农时(shí)”，自然界的花草树(shù)木、飞禽走(zǒu)兽，都是按(àn)照一定的季节(jié)时令而活动的，其活动与气候变(biàn)化息息相关(guān)。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动便成了季节的标志，如植(zhí)物的萌芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄和叶落(luò)；动物的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁(qiān)徙等，都与气候变化相关灶(zào)伍，人(rén)们把大自然的这些节律现象叫(jiào)做物候(hòu)。

　　两千多年(nián)前，华夏祖先(xiān)观察(chá)自然的变化(huà)，发明了“二(èr)十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一(yī)候，三候为一节气(qì)。

　　立(lì)春册辩稿(gǎo)的(de)三候分别为：“一(yī)候东风解(jiě)冻，二候(hòu)蛰虫始振，三(sān)候鱼陟负冰”，每候都有某种花(huā)卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春(chūn)三(sān)候对应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三(sān)候望春”。

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