雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)是因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留不(bù)住人，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪(kān)称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船上(shàng)的(de)人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方(fāng)的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以(yǐ)寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋(liàn)人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出(chū)一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而乌蒙山连着山外山是什么歌，乌蒙山连着山外山是什么歌曲又无(wú)可奈何的(de)心情，写(xiě)得(dé)淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大(dà)了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

乌蒙山连着山外山是什么歌，乌蒙山连着山外山是什么歌曲　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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