古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi氧化铁和稀盐酸反应现象及方程式，氧化铁和稀盐酸反应现象原因)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗(shī)的意(yì)思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的(de)青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì氧化铁和稀盐酸反应现象及方程式，氧化铁和稀盐酸反应现象原因)是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片氧化铁和稀盐酸反应现象及方程式，氧化铁和稀盐酸反应现象原因(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的(de)池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活(huó)充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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