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唐舞桐为什么叫王冬儿唐舞桐可以晋升一级什么世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名，世界唐舞桐为什么叫王冬儿唐舞桐可以晋升一级什么十大名画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名(míng)画之一，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名(míng)画(huà) 排名，世界(jiè)十大名(míng)画简(jiǎn)介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名(míng)画(huà)之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗浮(fú)宮(gōng)中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被(bèi)盗的(de)呼声(shēng)，不仅(jǐn)在法国，其至(zhì)在世界的各个地方(fāng)都(dōu)沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画(huà)上的夫人是那(nà)不勒斯(sī)人，据说她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的(de)代表作品(pǐn)，或(huò)许可以说(shuō)《最后的晚餐》取得(dé)了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝(shèng)堂(táng)的(de)墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于何年(nián)何(hé)月虽(suī)没有定论(lùn)，但完成(chéng)于1499年是可靠(kào)的(de)。

　　格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比(bǐ)较写实，后来成为立体派(pài)的代表人物。

　　这幅(fú)荦(luò)画是毕加索为(wèi)巴黎(lí)世界博览(lǎn)会西班牙馆画(huà)的。

　　星月(yuè)夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智(zhì)淸醒的(de)时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画(huà)风已大为改观(guān)。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什(shén)么新的理(lǐ)论•仍是出于茫(máng)然的不安(ān)和对(duì)自(zì)身(shēn)悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎(lí)展出时，引(yǐn)起(qǐ)了观众(zhòng)极大的抨击(jī)，人们(men)说(shuō)，作为达维特的学生，安格(gé)尔走得(dé)太(tài)远了，批(pī)评他“把人(rén)体的各(gè)个(gè)局(jú)部忽而放(fàng)大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮(bá)争论的画，即(jí)便我们今天来看，这(zhè)个以(yǐ)大半个后背(bèi)展(zhǎn)现(xiàn)给(gěi)我们的(de)美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常(cháng)人：并(bìng)不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是(shì)画家安格尔在这幅画中有(yǒu)不少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女》中，维米尔(ěr)描绘了一名(míng)身(shēn)穿斑(bān)色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中(zhōng)流(liú)露出(chū)殷切(qiè)之情，嘴唇微微(wēi)开(kāi)启(qǐ)，仿佛诉说着什么(me)。

　　画(huà)面黑色背(bèi)景(jǐng)烘托出(chū)少女的形象(xiàng)，犹(yóu)如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注之处，是(shì)少女左耳(ěr)佩戴的(de)一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女(nǚ)颈部(bù)的阴影里似隐似现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波(bō)提切利(lì)的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都(dōu)是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代(dài)约(yuē)在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺(yì)复兴时期最伟大的艺(yì)术家之(zhī)一，与(yǔ)达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文(wén)艺(yì)复兴三(sān)杰(jié)，一(yī)生追求完(wán)美(měi)，他的风格(gé)几(jǐ)乎影响了(le)三个(gè)世纪的艺(yì)术家(jiā)，后人把小行星3001以他(tā)的(de)名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕(bì)加(jiā)索创(chuàng)作生涯(yá)的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘(huì)马戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁却(què)并不孤(gū)寂。

　　他(tā)画(huà)出(chū)了(le)《亚维(wéi)农的少(shǎo)女》，这是(shì)一幅(fú)具(jù)有里程碑(bēi)意义的著(zhù)名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加索个人艺(yì)术历(lì)程(chéng)中的重大(dà)转折，而且也是两(liǎng)方(fāng)现(xiàn)代艺术史(shǐ)上的一次革命性(xìng)突破，它引发了立体主义运动的(de)诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学派画家中，有个年(nián)轻的(de)莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不人(rén)的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾(wù)的早晨。

世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行榜世界上价值最高的(de)十幅(fú)画

　　绘画是(shì)人们(men)最(zuì)容(róng)易接触到(dào)，也(yě)是学习成(chéng)本最低的一种(zhǒng)艺(yì)术，用手中的(de)一支笔能创造出(chū)比黄金、钻石(shí)更(gèng)珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)，而其背后所(suǒ)反(fǎn)映的历史和思想(xiǎng)比中国十大名画更加复(fù)杂(zá)，难以理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下面就(jiù)和小编一起来欣赏它(tā)们(men)吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多言(yán)，几(jǐ)乎(hū)世界上所有的人都(dōu)知(zhī)道达(dá)芬(fēn)奇画过一个无论哪个(gè)角度都在看着你的(de)女人(rén)的(de)画，位(wèi)居世界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬(fēn)奇(qí)在(zài)佛罗伦萨文(wén)艺(yì)复兴时期创作(zuò)的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦(lún)萨一个富裕家庭的(de)成员，女孩(hái)的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研(yán)究学者认为达·芬(fēn)奇很可(kě)能是受其(qí)父(fù)亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是(shì)中国(guó)的(de)景(jǐng)观，她有可能是(shì)来自中(zhōng)国(guó)的奴隶(lì)。

　　这幅(fú)画最神(shén)奇的(de)地(dì)方就在(zài)于(yú)，你从哪个方向(xiàng)看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而(ér)在现代人们用科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有(yǒu)83%的高(gāo)兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的(de)背后(hòu)还隐藏着第(dì)二张脸，科学(xué)家通过多光谱扫描(miáo)发现了三种不同的绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未接的(de)秘密之外(wài)，这副画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱(ài)国者(zhě)认为蒙(méng)娜丽莎应该被送回意大利，在他(tā)的公寓里画了两年之(zhī)后，佩(pèi)鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的(de)卢(lú)浮宫里，至于画中(zhōng)的(de)人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他画(huà)这幅画的(de)真正用意(yì)是什么，也(yě)许都(dōu)不那么重要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他(tā)的(de)门徒(tú)们分别坐在(zài)他的左右(yòu)围绕着整张桌子(zi),而这(zhè)是他(tā)们最后，因(yīn)为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜第二位，同样是来自达芬(fēn)奇的(de)作品，《最(zuì)后的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣(sū)对(duì)他(tā)的门徒们说你们中(zhōng)有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动(dòng)、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的(de)枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大(dà)十(shí)分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了(le)盐瓶(píng)，身体后仰，满(mǎn)脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年(nián)开始创作《最后(hòu)的(de)晚餐》，并(bìng)于1498年(nián)完成(chéng)。

　　可能对(duì)于不信教(jiào)，不了解西方(fāng)历(lì)史的人(rén)来说对于画中(zhōng)所要(yào)表达的意思和意境并(bìng)不太理(lǐ)解。

　　但(dàn)是我(wǒ)们单(dān)纯的从绘(huì)画(huà)手(shǒu)法(fǎ)来(lái)看(kàn)，12个(gè)人物不同(tóng)的神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加(jiā)索(suǒ)在20世(shì)纪30年代(dài)时(shí)是受(shòu)西班牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举(jǔ)行的凳念塌国际博览会(huì)西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力1937年(nián)德国(guó)空军疯(fēng)狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画(huà)展示了战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和对个人，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目的是将全世界的注意力吸(xī)引到(dào)德国轰(hōng)炸(zhà)机对巴斯克(kè)小镇(zhèn)格尔尼(ní)卡的(de)轰炸，这些人在西(xī)班牙内战期间(jiān)支持佛朗哥将(jiāng)军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超(chāo)现实主义(yì)风(fēng)格，表现痛苦、受(shòu)难和(hé)兽性。

　　把具象(xiàng)的手法(fǎ)与(yǔ)立体主义的(de)手法相(xiāng)结合，并(bìng)借(jiè)助(zhù)几(jǐ)何线的组合，以(yǐ)激动(dòng)人心的形象(xiàng)艺术语(yǔ)言(yán)，控(kòng)诉了法西斯战争惨无(wú)人道(dào)的暴行，位列世(shì)界十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经成(chéng)为了随处可(kě)见的背景(jǐng)图片、装饰画(huà)等，与其梵高他的作(zuò)品不同(tóng)，在世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯(wéi)一一(yī)幅即使(shǐ)你对艺术一无所(suǒ)知(zhī)，但是依然会很单纯(chún)的认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵(fàn)高最(zuì)著名的画作(zuò)之一，已成(chéng)为(wèi)现代文化中(zhōng)最著名的画作之一，这幅画(huà)展示了圣瑞(ruì)米的村(cūn)庄，在(zài)一个(gè)盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边(biān)的柏(bǎi)树被(bèi)添加(jiā)到构(gòu)图(tú)中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地间(jiān)的景象化作(zuò)了浓厚、有力的(de)颜料(liào)浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被(bèi)一股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激(jī)流(liú)所吞(tūn)噬。

　　风景在发(fā)狂，山(shān)在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树(shù)，看起来像是一(yī)团巨大的黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映出(chū)画家(jiā)躁(zào)动不(bù)安(ān)的情感(gǎn)和狂(kuáng)迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一(yī)直是纽(niǔ)约现代艺术(shù)博(bó)物馆的(de)永久藏品，星夜高分辨唐舞桐为什么叫王冬儿唐舞桐可以晋升一级什么率的图像可以在这里找到(dào)。

　　在创作这(zhè)副作(zuò)品时梵(fàn)高已经深受精神(shén)病的(de)困扰，割掉了自己(jǐ)的耳(ěr)朵(duǒ)，也许(xǔ)在这种(zhǒng)一无所(suǒ)有，绝望的状态(tài)下(xià)梵高看到了他心中这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特里曾(céng)说这简直就是畸形，安(ān)格尔的这(zhè)位宫(gōng)女的(de)背部至少(shǎo)多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议和(hé)抨(pēng)击，然而安格(gé)尔(ěr)的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可是这(zhè)又怎么样呢(ne)?也许正因(yīn)为(wèi)这段(duàn)秀长的(de)腰部才使(shǐ)她如此(cǐ)柔和，能(néng)一下子(zi)慑(shè)服(fú)住观众(zhòng)。

　　假如她(tā)的身体(tǐ)比例绝对地准确，那就很可能不这样(yàng)诱(yòu)人了(le)!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风格去要求(qiú)，确实(shí)存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美(měi)学信念，从历史(shǐ)的角(jiǎo)度去认识，具(jù)有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是无法做出创造性(xìng)的(de)东西，只有跳出规则，在规则(zé)之外(wài)来(lái)思考，才能创造出新的、前所未有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵》我们(men)在小学的(de)美术课本上就已经见过，虽然(rán)当时并不可(kě)能有人能理解它的价值所(suǒ)在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的一幅作(zuò)品(pǐn)，或者说它是一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代(dài)表性的作品，它甚至成了艺术史上的一(yī)座丰碑(bēi)。

　　它还向我们(men)展(zhǎn)示出一位(wèi)伟大艺(yì)术家的精神世(shì)界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔触把(bǎ)向日(rì)葵的黄色画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗(miáo)一(yī)样布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布的(de)火焰，显出画(huà)家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在(zài)最(zuì)平常(cháng)最简单(dān)的东(dōng)西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画(huà)描绘了女神维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面上(shàng)人物(wù)的(de)体(tǐ)态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人(rén)物与(yǔ)自然背景也达到巧妙(miào)的(de)和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽(yōu)怨的感情(qíng)在(zài)对待(dài)一(yī)切，她对(duì)于(yú)生活的未(wèi)来(lái)不是充满乐观的(de)信心(xīn)，而是感到惆(chóu)怅(chàng)和迷(mí)惑(huò)，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)唐舞桐为什么叫王冬儿唐舞桐可以晋升一级什么、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这(zhè)副画时(shí)，心情极为悲愤(fèn)，因为(wèi)他是(shì)被迫(pò)在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁(bì)画面积(jī)达500平方米(mǐ)左右，是美(měi)术(shù)史上最大的壁画(huà)之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画(huà)中(zhōng)亚当的形(xíng)象体态健壮，气(qì)魄宏伟，具(jù)有强(qiáng)烈的意志与力量(liàng)，显示了艺术家在写(xiě)实(shí)的基础上非同寻常(cháng)的(de)理想(xiǎng)加(jiā)工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边的(de)陆地上(shàng)，一(yī)手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象(xiàng)接电似的相互交流，这里表现了充满精(jīng)力的老人和年轻而美丽的生命的(de)诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创造(zào)者的(de)权威和被创(chuàng)造(zào)者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨(kǎi)于大(dà)师(shī)的(de)才华，不论在什么情况下，都能(néng)创作出世界十(shí)大(dà)名(míng)画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是(shì)是历史上将女人画的最难看的画，当然这(zhè)只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农(nóng)少(shǎo)女》开创了法国(guó)立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃(bó)拉(lā)克(kè)也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的(de)艺术(shù)方(fāng)法(fǎ)彻底决裂的(de)立(lì)体主义作品(pǐn)，当时不免要遭到来自社(shè)会(huì)各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象(xiàng)与亚威农相(xiāng)联系时，观众似乎受(shòu)了(le)侮辱一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画(huà)在以后的十几年中(zhōng)竟使(shǐ)法国的(de)立体主义绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术(shù)上(shàng)，连芭(bā)蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音乐上(shàng)，都引起了极大(dà)的共(gòng)鸣。