雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨马斯克会加入中国国籍吗霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词(cí)人(rén)柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由(yóu)上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚(xū)写(xiě)，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别(bié)后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四(sì)句(jù)更深一层(céng)推(tuī)想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生(shēng)一些(xiē)感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)马斯克会加入中国国籍吗兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的(de)人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用马斯克会加入中国国籍吗做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作(zuò)词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的人物之一，对宋(sòng)词(cí)的(de)发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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