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中国人去巴基斯坦安全吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么(me)打

　　爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现(xiàn)代舞，是(shì)一种急促又富(fù)动感(gǎn)的(de)节奏型舞蹈，是(shì)属于一(yī)种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体(tǐ)呈波(bō)浪型扭动(dòng)是爵士(shì)舞的主要(yào)特点。

爵士是什么意思?

　　美国(guó)人称呼爵士是什么(me)意思(sī)

　　说明那孩子(zi)移民英国了(le)

　　爵(jué)士(shì)是什么(me)意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在(zài)战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得(dé)到国(guó)王(wáng)赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐(lè)的(de)名称中国人去巴基斯坦安全吗(chēng)。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会(huì)里出现了(le)一个由五个(gè)白人组成(chéng)的乐队(duì)，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十(shí)分新奇的音乐，这种音乐(lè)似(shì)乎(hū)有一种特(tè)殊的魅(mèi)力(lì)，使跳舞的人感(gǎn)到(dào)十分(fēn)轻松，而且越(yuè)跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行(xíng)了报(bào)道和哗弯评论(lùn)，立即在(zài)社会上产(chǎn)生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制(zhì)的唱(chàng)片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成(chéng)为(wèi)美国词汇(huì)中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现代(dài)爵士乐的基本特(tè)征(即(jí)兴，音色、音高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏(lán)作(zuò)者与(yǔ)观察(chá)者(zhě)，通常本身(shēn)并非是(shì)受(shòu)过专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他们的报(bào)道中了(le)解些(xiē)专业的知识时经常会陷入(rù)困窘(jiǒng)之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中记录(lù)下(xià)的对话通(tōng)常(cháng)很少涉及实质(zhì中国人去巴基斯坦安全吗)性的问(wèn)题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐(lè)手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有关音(yīn)乐方面的(de)关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与(yǔ)社会话题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者问及探(tàn)索(suǒ)音乐方面的问(wèn)题(tí)，被采访者的如实回答也比不上一段(duàn)真实(shí)的音乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然而竖芦伍(wǔ)，接(jiē)下来我们还是尝(cháng)试着整合(hé)一(yī)下从各个角(jiǎo)度(dù)对这个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是完全(quán)这(zhè)样起(qǐ)源的(de)，即(jí)使这些观点看(kàn)上去多么(me)得合(hé)理与符(fú)合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初(chū)期新奥尔良一带(dài)民间音(yīn)乐、流(liú)行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是由(yóu)两股潮流演变发展而来，一(yī)是美(měi)国黑人在(zài)音乐(lè)上(shàng)的创(chuàng)造性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方(fāng)面的不断探索(suǒ)。

　　一种是(shì)强(qiáng)调色(sè)彩(cǎi)化地变换音高，这种音(yīn)高(gāo)变换在(zài)正统的欧洲音乐中会被(bèi)视(shì)为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士乐中却很常见(jiàn)不被看(kàn)作(zuò)为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这(zhè)两种以外(wài)还(hái)有一种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符(fú)切(qiè)进或(huò)强(qiáng)调(diào)重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的(de)手法，它把(bǎ)本不切分的音型(xíng)进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与(yǔ)音(yīn)符以一(yī)种含(hán)糊(hú)不清的方(fāng)式(shì)来连(lián)接(jiē)，而重(zhòng)音则起到一(yī)种(zhǒng)推动音(yīn)符和使(shǐ)之生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也(yě)是爵士摇(yáo)摆感(gǎn)的构成基(jī)础之(zhī)一。

　　但是一般的(de)学者(zhě)在这一点(diǎn)上不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵(jué)士(shì)乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高与音色上的演进对爵士(shì)管乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并(bìng)不是直接(jiē)来自于对非(fēi)洲黑人(rén)演(yǎn)唱(chàng)的模仿(fǎng)，相(xiāng)反(fǎn)它来自于对更(gèng)为宽的区(qū)域范围、更(gèng)具想象力的声音(黑(hēi)人的(de)田间号子、做工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源于美国的(de)一(yī)种(zhǒng)由白人(rén)扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲(qū)的演出)使用(yòng)时始终具有(yǒu)幽默(mò)与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士余或是什么(me)意思(sī)？为什么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士(shì)：爵士(shì)是(shì)西方的一种贵族爵位，是(shì)指在战(zhàn)场(chǎng)上(shàng)立过功劳，因而爵(jué)士是皇家给人的封号(hào)，现(xiàn)代一般授予(yǔ)对社会有杰出(chū)贡献的人，古代则(zé)是对忠诚(chéng)的(de)人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小(xiǎo)依(yī)次(cì)是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以世袭(xí)的，但是世袭(xí)的时候必须降一(yī)个等级(jí)，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋(xūn)爵(jué)，就是授予了一些(xiē)比(bǐ)较重(zhòng)要的勋章后(hòu)一并授(shòu)予的爵(jué)位得到国王赏(shǎng)赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世(shì)纪(jì)末20世纪(jì)初源于(yú)美国，诞生于南部港口城市(shì)新奥尔良，音乐(lè)根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为(wèi)基础(chǔ)，是非洲黑(hēi)人文化和欧洲白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在(zài)新奥尔良发(fā)展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽(niǔ)约，直(zhí)至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格有：新奥(ào)尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自由爵士(shì)、拉丁爵士(shì)、融合(hé)爵士等(děng)。

　　爵士乐什么(me)意(yì)思(sī)

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功劳或因(yīn)某(mǒu)种特殊的意义(yì)，因而得到国王赏(shǎng)赐(cì)田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的(de)重要原动力，但现代(dài)爵士舞也受(shòu)到(dào)古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合(hé) 　　事(shì)情发生(shēng)在1917年(nián)的(de)一(yī)个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖(lài)森威的夜总会(huì)里出现了(le)一个由五个白人组成的(de)乐(lè)队，他们自称为(wèi)“正宗(zōng)狄(dí)克西(xī)兰(lán)爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇的(de)音乐(lè)，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人感到十(shí)分轻松，而且越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一(yī)事件进行了报道和评论，立(lì)即在(zài)社会(huì)上产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇中的常用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生出现(xiàn)代(dài)爵(jué)士乐的基本(běn)特征(即(jí)兴，音色、音(yīn)高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐的专栏(lán)作(zuò)者与(yǔ)观(guān)察者，通常本(běn)身(shēn)并(bìng)非是受过专(zhuān)门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了(le)解些(xiē)专业(yè)的知识时经常会陷入(rù)困(kùn)窘之中，因为访谈中记录(lù)下的对(duì)话通常很(hěn)少涉及(jí)实(shí)质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及(jí)这些早(zǎo)期(qī)音乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题(tí)，而把采(cǎi)访角度倾向(xiàng)于个人经历与社会(huì)话题(tí)上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者(zhě)问及(jí)探索音乐方面的问(wèn)题，被(bèi)采访(fǎng)者的(de)如(rú)实(shí)回答也(yě)比不上一段(duàn)真实的音(yīn)乐资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的(de)起源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾(wù)，然而，接下来我们还是尝试着整合一下从(cóng)各个角度(dù)对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时，始(shǐ)终要记(jì)着(zhe)爵士乐并不是完全这样(yàng)起源(yuán)的，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看上(shàng)去多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初期新奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股(gǔ)潮(cháo)流演变发展而(ér)来，一(yī)是(shì)美国(guó)黑人在音乐上的(de)创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换在正(zhèng)统的欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却(què)很常见(jiàn)不被看作为是(shì)出错或非正规(guī)的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一(yī)种特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或强(qiáng)调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法(fǎ)，它把(bǎ)本(běn)不切分的音(yīn)型(xíng)进(jìn)行切分处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符(fú)与音符以一(yī)种含(hán)糊不清的方(fāng)式(shì)来(lái)连(lián)接(jiē)，而(ér)重(zhòng)音则起到一种推(tuī)动(dòng)音符和使之生动化(huà)的作用(yòng)，最终(zhōng)导(dǎo)致(zhì)我(wǒ)们现在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果的(de)形成，也是(shì)爵(jué)士摇摆感(gǎn)的构成(chéng)基(jī)础(chǔ)之一。

　　但是一般的(de)学者在这一点上不(bù)全这么认为(wèi)，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲(zhōu)或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色(sè)上(shàng)的演(yǎn)进(jìn)对(duì)爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不(bù)是直接来(lái)自于(yú)对非洲黑人(rén)演唱(chàng)的模仿，相反它(tā)来(lái)自于对更为宽的(de)区(qū)域(yù)范围、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田间号(hào)子(zi)、做(zuò)工歌(gē)、街(jiē)头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到(dào)......

　　爵士乐(lè)到(dào)底什么概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问(wèn)著名(míng)的爵士乐大(dà)师路易斯(sī)·阿(ā)姆斯(sī)特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如(rú)果(guǒ)用语(yǔ)言来答复，你(nǐ)就一辈(bèi)子(zi)也明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二(èr)拍子的，每小(xiǎo)节两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子的(de)节奏(zòu)背景(jǐng)在低音部(bù)始终存在，使得爵士乐有一个稳定(dìng)的、规律的节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音(yīn)的上方(fāng)，则是(shì)重音(yīn)位置不规则的旋律、和声和(hé)对位声(shēng)部，它(tā)们惯常使用的切分音效果与规律的低音声部之(zhī)间形成了强烈的(de)对比。

　　在爵(jué)士乐(lè)的曲(qū)调中，除了从欧(ōu)洲传统音(yīn)乐(lè)、白(bái)人(rén)的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之(zhī)外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音阶的结构，我(wǒ)们将在有关布鲁(lǔ)斯的部分专门介绍），而爵士乐的和声可以(yǐ)说是完全(quán)建立在(zài)传统和声的基础(chǔ)之上，只(zhǐ)是更加自(zì)由地使用各种变(biàn)化和(hé)弦(xián)，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐器和(hé)演奏(zòu)方法上极(jí)有特色，完全不(bù)同于传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代(dài)”以来，萨克斯管成为销(xiāo)售(shòu)量最大的(de)乐器之一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐器做(zuò)不到的(de)、滑稽的或是(shì)怪诞的滑音(yīn)，因而在爵士乐队中大出风头；小号(hào)也(yě)是爵士(shì)乐手偏爱的(de)乐器(qì)，这种乐器(qì)加上不同的弱音器所产生的(de)新奇(qí)的(de)音色以及(jí)最高音区(qū)的(de)几个(gè)音几乎成了爵士乐(lè)独有的音色特(tè)征；钢琴(qín)、班卓(zhuó)琴、吉他(tā)以及后来出现(xiàn)的电(diàn)吉(jí)他则以其打(dǎ)击(jī)式的有(yǒu)力音响和演奏和弦的能力而占(zhàn)据重(zhòng)要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队(duì)中最(zuì)重(zhòng)要的弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提琴）的地位(wèi)相对(duì)次要(yào)一些；圆号的(de)浓(nóng)郁音色在管弦乐队中(zhōng)是很迷人的，但是对于爵士乐(lè)队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用(yòng)。

　　在管(guǎn)弦乐队中(zhōng)，每件乐器在音色和音量(liàng)的(de)控制上(shàng)都尽量溶入整体的音响(xiǎng)之(zhī)中，在爵士乐队(duì)中却恰恰相反，乐(lè)手(shǒu)们(men)竭力使每一件(jiàn)乐(lè)器(qì)都“站起来”。

　　乐(lè)队的编(biān)制(zhì)很灵(líng)活，最(zuì)基本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低(dī)音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音号和班(bān)卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代(dài)，钢(gāng)琴也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞曲乐队(duì)，当时称为“大(dà)乐队”，它(tā)有(yǒu)三部分(fēn)组(zǔ)成(chéng)：节奏组、铜(tóng)管组和木管组。

　　节奏组使用的乐(lè)器(qì)仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓(gǔ)；铜管组常(cháng)见(jiàn)的(de)编制是三支(zhī)小(xiǎo)号和两支长号，但这个数目并不固定；木(mù)管(guǎn)组(zǔ)通常由四五支(zhī)萨(sà)克斯管组成，每个人都(dōu)兼吹(chuī)单簧管或是别的(de)木管乐器，如(rú)果编制是五支萨克斯管(guǎn)，一般(bān)是两支(zhī)中音(yīn)、两(liǎng)支次中音、一(yī)支上(shàng)低音。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆型(xíng)”等(děng)等）的乐队(duì)，编制与“大乐(lè)队”差不(bù)多，但(dàn)萨克斯管往(wǎng)往全部用次中音的，木管组会较多地使用其它的乐器(qì)（如长笛(dí)、双簧管），有(yǒu)时还加(jiā)上三四个(gè)小提琴，在(zài)商(shāng)品录音带中经常可以听到这类乐(lè)队(duì)的音响。

　　与(yǔ)传统音乐比较而言，爵士乐的另一(yī)大特征是它(tā)的发音方法和音色，无论是乐器(qì)还是(shì)人声，这些特征(zhēng)都足以使(shǐ)人们绝(jué)不会将它们与(yǔ)任何传统音乐的音(yīn)色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些特(tè)殊之处大多来(lái)源于(yú)用乐器或人声对美洲黑人民歌(gē)的(de)模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听到真正的黑(hēi)人田间歌曲和灵歌，就会(huì)发现那些由(yóu)粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺耳到柔美(měi)、由(yóu)野蛮(mán)到抒(shū)情的大幅(fú)度的(de)变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加(jiā)入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的(de)演奏和演唱技巧也是造(zào)成特异效果的重要手段，在这些(xiē)技巧(qiǎo)中最常用(yòng)的(de)是不同于传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知(zhī)道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有规(guī)律的变化造(zào)成(chéng)的；比如(rú)小提琴上的揉(róu)弦，就(jiù)是利用这种变(biàn)化而产(chǎn)生富有生(shēng)命(mìng)力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化(huà)的方向一般是(shì)幅度由窄(zhǎi)到宽，速(sù)度由慢到(dào)快，而且常常在一个音临近结束时增加抖动的幅度和(hé)速(sù)度，更加强了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵士乐(lè)手们会从下向上滑到预定的音高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前居(jū)住在美国南部的非洲奴隶以及他们的后代们(men)的民(mín)间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音乐传统的影响(xiǎng)，这些奴(nú)隶也逐渐成为移(yí)居到城市的黑(hēi)人的音乐家。