京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧(jù)的(de)角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几种角色是生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表(biǎo)演行当的主(zhǔ)要类型之(zhī)一，除净、丑以外的男(nán)性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其(qí)扮演的人物的年龄、身份(fèn)、性(xìng)格特征和表演特(tè)点(diǎn)，大致分(fēn)为(wèi)老生、小生、外、末、武生和娃娃生(shēng)几(jǐ)类。

　　生除(chú)了红生某些勾(gōu)脸的武生之外,其他都是素脸(liǎn),也就是(shì)内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京(jīng)剧中扮演各种不同年龄(líng)、性(xìng)格、身份的(de)女性的(de)一类角色(sè)的总称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦、花旦、花(huā)衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等(děng)专行。

　　3、净(jìng)

　　净(jìng)角指脸画彩图(tú)的(de)花(huā)脸(liǎn)角色，看(kàn)来并不干(gàn)净，故反(fǎn)其意(yì)为净。

　　净行分：以唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤(chuí)花脸与黑头花脸；

　　以工架(jià)为(wèi)主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林(lín)好汉及(jí)武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花(huā)脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演(yǎn)风(fēng)格上均有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有很大(dà)区(qū)别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台(tái)上的(de)武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性(xìng)又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子，多数(shù)挂须。

　　又(yòu)细分为老生、末、老(lǎo)外(wài)。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛(fàn)指末本正角(jiǎo)，与宋元杂(zá)剧(jù)所称的“生”同，而与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋元(yuán)南戏所称(chēng)之“末”实即(jí)“副末(mò)”，除担(dān)任报台(tái)，介绍剧情梗概和剧目主题(tí)的开场外，还在戏中扮演社会地位低下(xià)的次要(yào)角(jiǎo)色(sè)。

　　昆剧“末”行是继宋元南(nán)戏脚色制度发展而来(lái)，按(àn)照(zhào)南昆(kūn)的路子，包括老(lǎo)生(shēng)、副末、老外三(sān)个(gè)家门，约在清代(dài)中叶初步定型(xíng)。

京剧(jù)的(de)角色都(dōu)有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色，主要(yào)可分(fēn)为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称(chēng)“生”。

　　生为什么好多美女都口臭，女朋友很漂亮但是有口臭行分为(wèi)须生(老(lǎo)生(shēng))、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧中(zhōng)的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人(rén)，口戴(dài)胡子(髯口)，因性(xìng)格与身份的(de)不同，可分为安工(gōng)老生或称唱(chàng)工(gōng)老生(如扮演帝王(wáng)、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(如(rú)扮演武将(jiāng))，衰(shuāi)派(pài)老(lǎo)生(shēng)(如扮演(yǎn)穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸的(de)须生(shēng)，如扮演关羽(yǔ)、赵匡(kuāng)胤(yìn)等。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎子生(带雉翎的(de)大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子(zi)生(书(shū)生)、穷生(穷(qióng)酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角色，穿(chuān)厚底(dǐ)靴(xuē)的(de)叫长靠(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴的称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮(bàn)演贤(xián)妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服装花艳(yàn)为特色，以演皇后、公主、贵夫人(rén)、女(nǚ)将、小贩、村(cūn)姑等角色(sè)为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦(dàn):为演武功(gōng)做枣(zǎo)禅见(jiàn)长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年(nián)妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花(huā)脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图(tú)的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反其意为(wèi)‘‘净”净行分如下几种角色(sè):以唱为主的(de)铜(tóng)锤花(huā)脸与黑(hēi)头花脸;以工架为主的(de)架(jià)子花脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚(shàng)、绿林(lín)好汉(hàn)及(jí)武(wǔ)花脸(liǎn)与摔打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸(liǎn)称正净，架(jià)子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演(yǎn)风格上均有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4为什么好多美女都口臭，女朋友很漂亮但是有口臭、末行 简(jiǎn)称“末(mò)”。

　　该(gāi)行当多为(wèi)中年以(yǐ)上的男性。

　　实际末(mò)行专司引(yǐn)戏(xì)职能，如打头出场者，反(fǎn)其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又(yòu)分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为(wèi)方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的代(dài)名(míng)词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫(jiào)开口跳(tiào)，而能说能(néng)跳(tiào)，表(biǎo)演出(chū)活(huó)泼伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功武技的(de)角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不(bù)同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称平剧，中国五(wǔ)大(dà)戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡(hú)琴和锣(luó)鼓等伴奏，场景布置注重写意(yì)。

　　被视为中国国粹，中国戏(xì)曲三(sān)鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在南方演(yǎn)出(chū)的三庆、四喜(xǐ)、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆续进入(rù)北京，他(tā)们与来(lái)自湖(hú)北的(de)汉调艺(yì)人(rén)合(hé)作(zuò)，同时(shí)又(yòu)接受(shòu)了昆曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和表演(yǎn)方法(fǎ)，吸收了一些地方(fāng)民(mín)间曲调(diào)，通过不断的交流、融合，最终(zhōng)形成京(jīng)剧(jù)。

　　京剧形成后在清朝宫(gōng)廷内开始快(kuài)速发(fā)展，直(zhí)至民(mín)国得到空(kōng)前的(de)繁荣。

　　京(jīng)剧走遍(biàn)世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘(chén)文化的重要媒介。

　　分(fēn)布(bù)地以(yǐ)北京为中(zhōng)心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京(jīng)剧(jù)被列(liè)入“人类非物质(zhì)文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化(huà)妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的(de)演变和(hé)发展，不是某个人凭(píng)空臆造的产物，而是(shì)戏曲艺术家们在(zài)长期艺术实践中，对生活现象的(de)观(guān)察、体验、综合，以(yǐ)及对剧(jù)中岩塌(tā)角色的不断分(fēn)析(xī)、判断，作出评价，才(cái)逐步形成了(le)一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞大(dà)面(miàn)（传统(tǒng)戏(xì)曲(qū)角色(sè)行当(dāng)之(zhī)一，是京剧(jù)和某些地方戏中(zhōng)净(jìng)的别称(chēng)）所(suǒ)戴面(miàn)具和(hé)参军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中(zhōng)国(guó)戏曲理论家(jiā)翁(wēng)偶虹曾撰文(wén)说：“中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的(de)傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的(de)代(dài)面(miàn)，发展为宋(sòng)、元的涂面(miàn)，形(xíng)成(chéng)为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在(zài)戏曲(qū)形成(chéng)之后，脸谱与面(miàn)具仍然交(jiāo)替使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的(de)‘地戏’，江西(xī)、安(ān)徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至(zhì)百余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均(jūn)戴面具(jù)，并不勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国性的(de)大剧种，大量(liàng)发展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神(shén)、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱(pǔ)、面(miàn)具的混合使(shǐ)用与脸(liǎn)谱(pǔ)谱(pǔ)式的(de)由简至繁(fán)，可以(yǐ)看出中国戏(xì)曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表演(yǎn)艺术一(yī)样(yàng)，是和演员一起出(chū)现在舞台上的活的(de)艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史上，虽(suī)只(zhǐ)有二(èr)百余(yú)年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民群(qún)众的喜爱，有广(guǎng)泛的群(qún)众基(jī)础(chǔ)。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在(zài)中国戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊的(de)地位。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)是(shì)一(yī)种写意和(hé)夸张(zhāng)的(de)艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等(děng)为图(tú)案(àn)勾(gōu)眉眼(yǎn)面颊(jiá)，结合夸张的(de)鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部(bù)的表情(qíng)。

　　开朗乐观的脸谱总是(shì)舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画(huà)时以“鱼(yú)尾纹”的高低(dī)曲(qū)直(zhí)来反映年龄，用(yòng)“法令纹(wén)”的(de)上下(xià)开合来表现(xiàn)气(qì)质，用“印堂(táng)纹”的不(bù)同图(tú)案象(xiàng)征(zhēng)人(rén)物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民族特色的一(yī)种(zhǒng)特殊的化妆方法(fǎ)。

　　由于每个历史人物或某一(yī)种类型的人物都(dōu)有一种大概的谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐都要按(àn)照乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸谱的(de)来源(yuán)，一般的说法是来自假(jiǎ)面具(jù)。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据(jù)某种性格、性情或(huò)某种特殊类型的人(rén)物(wù)为(wèi)采用某些色彩的(de)。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色的(de)脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵(kuí)等(děng)；黄色(sè)的脸谱(pǔ)表示凶狠残(cán)暴，如宇文(wén)成都(dōu)、典(diǎn)韦；蓝色(sè)或(huò)绿色的脸谱表示一(yī)些粗豪暴躁的(de)人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白(bái)色的脸谱一(yī)般表示(shì)奸(jiān)臣、坏人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的色画方(fāng)法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的(de)作用，只(zhǐ)是(shì)夸大(dà)剧中角色的五官(guān)部位和面部(bù)的纹理，用夸张的手(shǒu)法表现剧中人的(de)性(xìng)格、心理和生理上的特征，以此来为整(zhěng)个戏剧的情节服务，可是发(fā)展到后来，脸(liǎn)谱(pǔ)由简到繁、由粗到细、由(yóu)表及(jí)里(lǐ)、由浅到深(shēn)，本身就逐渐成(chéng)为一种具(jù)有(yǒu)民族(zú)特色的、以人的面部为表(biǎo)现手段(duàn)的图案艺术了(le)。

　　参考(kǎo)资料(liào)：百度百科(kē)-京剧

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