雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚1分米等于多少米，1分米等于多少米厘米(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也(yě)如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京(jīng)城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通(tōng)过(guò)景(jǐng)物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更(gèng)准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而(ér)又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手(shǒu)，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并(bìng)不自(zì)我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难(nán)怪(guài)它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离(lí)别(bié)时刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉(chén)，但却将词人(rén)抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīn1分米等于多少米，1分米等于多少米厘米g)年(nián)，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲(yù)语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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