古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是(shì)青山(shān)衔着彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在(zài)的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末(mò)，池塘(táng)里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“书名号之间有没有标点符号，书名号之间有标点符号么浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令的景物(wù)特点，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随(suí)意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池(chí)塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用书名号之间有没有标点符号，书名号之间有标点符号么一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无(wú)论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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