古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出来了(le)，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村(一个男人叫女人乖乖是什么意思，一个男人叫你乖乖意味着什么cūn)晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实(shí)是一幅悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

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