古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒山登绝顶我为峰全诗李白，最霸气的十首诗漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的(de)生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的(de)田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意山登绝顶我为峰全诗李白，最霸气的十首诗思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调(diào)皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在(zài)四(sì)周长满(mǎn)青草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南(nán)优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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