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对角线相等的四边形是什么四边形，对角线相等的平行四边形是什么世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世界十大名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)名，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报道(dào)出来(lái)之后，惋(wǎn)惜名画被盗(dào)的呼声(shēng)，不仅(jǐn)在法(fǎ)国，其至在世(shì)界(jiè)的(de)各个地(dì)方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个(gè)标(biāo)題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载，画上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画对角线相等的四边形是什么四边形，对角线相等的平行四边形是什么《最(zuì)后(hòu)的晚餐》是意大(dà)利(lì)伟大的佛(fú)罗伦(lún)萨人列(liè)奥纳多•达•芬(fēn)奇创作(zuò)的世界名(míng)画(huà)。

　　它(tā)与著名(míng)杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬(fēn)奇的代表作(zuò)品，或许可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更(gèng)大(dà)的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲(bēi)圣(shèng)母大(dà)修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何年何月(yuè)虽(suī)没有(yǒu)定论，但(dàn)完成于(yú)1499年是可靠的(de)。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画(huà)风比(bǐ)较写实，后来(lái)成为立(lì)体派的(de)代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡高神智(zhì)淸醒的时画的(de)，与《阿尔女郎(láng)》相比，画(huà)风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不(bù)是凡(fán)高又有什么新(xīn)的(de)理(lǐ)论•仍是出于茫然(rán)的不安和对(duì)自(zì)身悲剧的(de)预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画在巴黎展出时(shí)，引起(qǐ)了(le)观众极大的(de)抨击，人(rén)们(men)说(shuō)，作为达(dá)维特的学生，安格尔走得太远了，批(pī)评(píng)他“把(bǎ)人体(tǐ)的(de)各个局部忽而放大(dà)、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于(yú)引犮(bá)争论的画，即便(biàn)我们今(jīn)天来看，这个以大半个(gè)后背展现给(gěi)我们的美丽宫(gōng)女.她的身(shēn)忖也确乎有些不同于常(cháng)人：并(bìng)不是(shì)我们的视觉出(chū)了毛病，而(ér)是画家安格尔(ěr)在这幅(fú)画中有(yǒu)不少(shǎo)越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描(miáo)绘(huì)了(le)一(yī)名身穿斑色“日本和(hé)服”式(shì)外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧(cè)身而坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头(tóu)回眸(móu)，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微(wēi)微开(kāi)启，仿佛诉说(shuō)着什么(me)。

　　画面黑色(sè)背(bèi)景烘托出少(shǎo)女的形象(xiàng)，犹(yóu)如(rú)黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注(zhù)之处，是(shì)少女左(zuǒ)耳佩戴的一(yī)只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的(de)阴(yīn)影里似隐似现，是整(zhěng)幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　波提(tí)切(qiè)利的《维约斯(sī)的诞生》和(hé)他的另(lìng)一幅作品《春》都(dōu)是他最受(shòu)赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的(de)维尔拉持(chí)•卡斯(sī)特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪(làng)漫主义绘画(huà)的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰(jié)，一生(shēng)追求(qiú)完美(měi)，他的风格几乎影响了三(sān)个世纪(jì)的(de)艺术家，后人(rén)把(bǎ)小行星3001以(yǐ)他的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索创(chuàng)作(zuò)生涯(yá)的(de)“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一(yī)时期(qī)的作品以描(miáo)绘(huì)马戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是一幅(fú)具有(yǒu)里程碑意(yì)义(yì)的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加(jiā)索个人艺术历程中的重大转折，而且也是两(liǎng)方现(xiàn)代艺(yì)术史上(shàng)的一次革(gé)命(mìng)性突破，它引(yǐn)发了立体主(zhǔ)义运动的诞(dàn)生(sh对角线相等的四边形是什么四边形，对角线相等的平行四边形是什么ēng)。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的(de)印象学(xué)派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈(nài)，他的(de)一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派(pài)和他不人的代表(biǎo)作之(zhī)一。

　　《日出•印(yìn)象》描(miáo)绘(huì)的是勒阿弗(fú)尔港口(kǒu)的一个多(duō)雾的早晨(chén)。

世(shì)界十大名画(huà)排行榜世界上(shàng)价(jià)值最高(gāo)的(de)十幅画

　　绘画是人们最容易接(jiē)触到，也是学习成本最低(dī)的一种艺术，用手(shǒu)中的一支(zhī)笔能创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵(guì)的东西(xī)。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大名画排(pái)行榜，而其背后(hòu)所反(fǎn)映的历史和思(sī)想比(bǐ)中国十(shí)大名画更(gèng)加(jiā)复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大(dà)名画有哪些(xiē)?下(xià)面就和小编(biān)一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画(huà)排行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　10、日出(chū)·印(yìn)象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气(qì)无需多言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过(guò)一(yī)个无论(lùn)哪个角度都在看着你(nǐ)的(de)女人的画，位居世界十大名(míng)画排行(xíng)榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺(yì)复(fù)兴时期创作(zuò)的，他在1503年或(huò)1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前不久完成(chéng)。

　　这幅画(huà)以(yǐ)丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名(míng)，她是(shì)佛罗伦(lún)萨一(yī)个(gè)富裕家(jiā)庭的成(chéng)员(yuán)，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究学(xué)者认(rèn)为(wèi)达·芬奇很可能是受其(qí)父亲之命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是(shì)也(yě)有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背(bèi)景是(shì)中国(guó)的景观，她有可能是(shì)来自中国(guó)的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在于(yú)，你(nǐ)从哪个(gè)方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对(duì)你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用(yòng)科(kē)学分析后发(fā)现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而且(qiě)在这幅画的背后(hòu)还隐藏着第二张脸，科(kē)学家通(tōng)过多(duō)光谱扫描发(fā)现了(le)三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的(de)微(wēi)笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些(xiē)图像还原，那么就会看到(dào)一(yī)个(gè)动态的蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接(jiē)的秘密之外(wài)，这副画的经历也是十分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意(yì)大(dà)利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送(sòng)回意大利，在他(tā)的公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜丽莎(shā)又挂在(zài)巴黎的卢浮宫(gōng)里，至(zhì)于(yú)画中的人到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他(tā)画这幅画的真正用(yòng)意是什么，也许都不那么重要(yào)了(le)。

　　在(zài)世(shì)界十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也(yě)高居(jū)第二(èr)，而且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣坐在桌子(zi)的(de)正中(zhōng)间,他(tā)的门徒们分别坐在(zài)他的(de)左右围绕着整张桌(zhuō)子(zi),而这是他们最(zuì)后(hòu)，因为其中有(yǒu)人出卖(mài)了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第二(èr)位，同样(yàng)是来自达芬(fēn)奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在(zài)晚餐上(shàng)耶稣对他(tā)的门(mén)徒们说你们(men)中(zhōng)有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后(hòu)，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻(kè)的(de)紧张场面。

　　而(ér)坐在(zài)最(zuì)右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了(le)解西方历史的(de)人来说对于画中(zhōng)所要表达(dá)的意思和意境并不太理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手法来看，12个人物不同(tóng)的(de)神态、手势、眼神以及行为都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国(guó)际博览会西班(bān)牙馆而创作，画(huà)面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班(bān)牙(yá)小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧(jù)和对(duì)个人，尤其是无(wú)辜平民的(de)痛苦，毕(bì)加索绘(huì)画的目的是将全世界(jiè)的注意力吸引到德(dé)国轰(hōng)炸(zhà)机对(duì)巴斯克小镇格尔尼(ní)卡(kǎ)的轰炸，这(zhè)些人在西班(bān)牙内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族(zú)主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实(shí)主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和(hé)兽性。

　　把(bǎ)具(jù)象的手法与(yǔ)立(lì)体主义的手法相(xiāng)结合，并借助几何线的组(zǔ)合，以激动(dòng)人心的(de)形象艺(yì)术语言，控(kòng)诉了法西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无人(rén)道的暴行(xíng)，位列世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经成为了(le)随处可见的背景图片、装(zhuāng)饰画等(děng)，与其梵(fàn)高(gāo)他的作品(pǐn)不同，在世(shì)界十大名画排行榜中星(xīng)月夜是唯(wéi)一一(yī)幅即使你(nǐ)对艺(yì)术(shù)一无所(suǒ)知(zhī)，但(dàn)是依然会(huì)很(hěn)单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名(míng)的(de)画(huà)作(zuò)之(zhī)一，已成(chéng)为现代(dài)文(wén)化中最著名的画作之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个(gè)盘旋的(de)天空(kōng)下(xià)，从庇护(hù)向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚(hòu)、有力(lì)的(de)颜料(liào)浆，顺着画(huà)笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起(qǐ)来像是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出画家躁动(dòng)不安的情感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现代艺术博(bó)物馆的永久藏品(pǐn)，星夜(yè)高分(fēn)辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副(fù)作(zuò)品时梵高已经深受(shòu)精神病的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝(jué)望的(de)状态下梵(fàn)高看到了他心(xīn)中这(zhè)世(shì)界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔的(de)这位(wèi)宫女的背部(bù)至(zhì)少多了(le)三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引起了极大的争议和(hé)抨击(jī)，然而安格尔的(de)学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉(lā)特里可能是对(duì)的，可(kě)是这又(yòu)怎么(me)样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的腰部才使(shǐ)她如此柔和，能一(yī)下子慑服住观(guān)众(zhòng)。

　　假如她的(de)身体(tǐ)比例绝(jué)对地(dì)准确，那就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严(yán)格的古典风格去要(yào)求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安(ān)格尔坚定自己的美学信念，从历史(shǐ)的角度去认识，具有极大的勇气(qì)。

　　一(yī)直距今与(yǔ)规(guī)则(zé)中是无法做出创造(zào)性的东西(xī)，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外来思考(kǎo)，才能创造出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的(de)美术课本上就已经见(jiàn)过，虽然当时并(bìng)不可(kě)能有人能理解它(tā)的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一(yī)幅作品，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成(chéng)为最(zuì)具代表对角线相等的四边形是什么四边形，对角线相等的平行四边形是什么(biǎo)性的作品，它甚至(zhì)成(chéng)了艺术(shù)史上(shàng)的一座(zuò)丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出一位伟(wěi)大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的(de)火(huǒ)焰一般，细(xì)碎的(de)花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰(yàn)，显出画家狂热(rè)般的(de)生命(mìng)激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常最简(jiǎn)单的东西中表达出自己的情(qíng)感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗(luó)·波(bō)提(tí)切利公元(yuán)1487年间创作的一幅画(huà)，这幅画描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面(miàn)上人(rén)物的体(tǐ)态和衣纹表现十分(fēn)出色，人物与自然背景也达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动(dòng)于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情在对(duì)待一切，她对于生活的未来不是(shì)充满乐观的信心(xīn)，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心(xīn)情极为悲愤，因为(wèi)他是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画面积达(dá)500平方米(mǐ)左右，是美(měi)术史上最大(dà)的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚(yà)当》最为出色，画中亚当(dāng)的形(xíng)象体(tǐ)态健壮，气魄(pò)宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了(le)艺(yì)术家在写实的基础上非同寻(xún)常的理想(xiǎng)加工，予同(tóng)时代人(rén)深(shēn)刻(kè)的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电(diàn)似的相互交(jiāo)流，这里表现了充满(mǎn)精力的老人和年轻而(ér)美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的(de)权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们不得(dé)不感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能创作出世界十大名画(huà)这样水准的(de)作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最难看的(de)画，当然这只(zhǐ)是我等俗人的(de)眼光。

　　从艺(yì)术(shù)角度来看《亚(yà)威农少女(nǚ)》开创了法国立(lì)体(tǐ)主义的新(xīn)局面，毕(bì)加(jiā)索与勃拉克也(yě)成了这一(yī)画(huà)派的风云人(rén)物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺(yì)术(shù)方法彻底决(jué)裂的立体主义作品，当时(shí)不免要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲(cháo)讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗(shī)人把这些形象与亚威农(nóng)相联系时，观众(zhòng)似乎受(shòu)了侮(wǔ)辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年(nián)中竟使(shǐ)法(fǎ)国的立体主义绘(huì)画得(dé)到空前的发展，甚(shèn)而波及到其他(tā)领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣(míng)。