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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇(piān)，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的(de)时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时(shí)的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词(cí)人所(suǒ)见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传(chuán)达了(le)这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色(sè)涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别文章中副标题的格式怎么写，文章中副标题的格式要求恨之苦，溢(yì)于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长(zhǎng)的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的(de)地(dì)步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的(de)极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通(tōng)要道边(biān)每隔(gé)十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼(lóng)罩着南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精(jīng)力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派(pài)最具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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