南音琵琶入门(mén)指法图解，南音琵(pí)琶入(rù)门指法(fǎ)图片是南音(yīn)琵琶(pá)常见的入门指法有弹(dàn)跳(tiào)，技巧是手(shǒu)腕背面呈小量外突，面板和手背(bèi)面(miàn)呈(chéng)斜状(zhuàng)，小(xiǎo)指侧处的(de)腕关节作向外(wài)前(qián)方稍稍抬出(chū)，食指(zhǐ)、拇指的指(zhǐ)甲尖(jiān)端(duān)要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立厦门面积多少万平方公里，厦门岛内多大面积起来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积不宜(yí)过(guò)大，速度(dù)和力度(dù)在(zài)于手(shǒu)指，手腕(wàn)放松，手指要有摩(mó)擦的(de)感觉的。

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南音琵琶(pá)入门指法图解，南音琵琶入(rù)门指法图片

　　快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站立(lì)”起(qǐ)来进行弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度厦门面积多少万平方公里，厦门岛内多大面积和力度在(zài)于手指，手腕放松，手(shǒu)指(zhǐ)要有摩(mó)擦的感觉。

琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等指法(fǎ)，左手有揉、吟、带(dài)起、捺(nà)打、虚按(àn)、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰、注等(děng)技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛(fàn)应用于民族乐队和(hé)多种(zhǒng)地方(fāng)戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方(fāng)法，是(shì)在(zài)指关节(jié)的运(yùn)动中，手指端(duān)取(qǔ)势将弦身击捺(nà)在相品位(wèi)上，使(shǐ)得微(wēi)声，捺与前(qián)面(miàn)一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当(dāng)右手(shǒu)弹出前一按音之(zhī)后，接着在相品位上作向左(zuǒ)内(nèi)方或(huò)向外方一拨，然后离开弦身，带(dài)起一个较弱或稍强的音来。

　　带与前(qián)面一(yī)音大都成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身按在相(xiāng)品位上，用中指或名(míng)指(zhǐ)在下面搔弦发音（如(rú)用左(zuǒ)手中指按弦时，则用无名(míng)指搔弦(xián)），这是擞(sǒu)按音的奏(zòu)法(fǎ)；如擞空弦(xián)散音时(shí)，则可在左手食、中、名三(sān)指中选(xuǎn)择一较方便的指头去(qù)搔弦(xián)即(jí)可。

　　擞弦大都在同一条弦(xián)上进(jìn)行(xíng)。

　　右(yòu)手指法

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑(tiāo)、剔(tī)、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是右手指法中(zhōng)最基础、最重(zhòng)要的指法。

　　其他右手指法(fǎ)如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都是由弹挑衍变(biàn)而(ér)成。

　　1、弹：用右手食指指(zhǐ)甲端（一般用与拇(mǔ)指相(xiāng)邻侧的指甲端）触(chù)弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指甲(jiǎ)端(duān)（一般(bān)用大指外侧(cè)的(de)指甲端(duān)）触弦，将弦向右挑进(jìn)发音。

　　弹挑类(lèi)其他指(zhǐ)法的演奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用(yòng)弹(dàn)和挑(tiāo)在弦上作连续均(jūn)匀而(ér)不很快(kuài)的动，每拍依曲调节奏的快(kuài)慢(màn)，一般作四声(shēng)，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏(zòu)方法与夹弹相同。

　　但在速(sù)度上则(zé)较夹弹快一倍，即每拍依曲调节(jié)奏的(de)快慢，一般作八(bā)声，有(yǒu)的作(zuò)十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦(xián)剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉(ròu)将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指(zhǐ)甲(jiǎ)将(jiāng)相(xiāng)邻的两(liǎng)条弦向左同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲将(jiāng)相邻(lín)的两条弦(xián)向右同时(shí)挑(tiāo)进。

　　9、飞(fēi)：用(yòng)无名(míng)指甲(jiǎ)将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指(zhǐ)甲弹(dàn)左面的(de)弦，拇指(zhǐ)甲挑(tiāo)右面的弦，要(yào)连而厦门面积多少万平方公里，厦门岛内多大面积不断。

　　扩展(zhǎn)资料(liào)

　　琵琶的发(fā)展，是从(cóng)四(sì)相到六(liù)相；从无品(pǐn)到少品，从少品到多品；从用拨子到用指弹；从用鸡筋(jīn)弦、皮(pí)弦(xián)到丝弦再到钢丝弦；从(cóng)有捍拨到无捍(hàn)拨；从开(kāi)音孔到不开音(yīn)孔；从下斜抱(bào)、横(héng)抱到(dào)上斜(xié)抱(bào)，再(zài)到竖抱(bào)。

　　也就是先(xiān)是琴尾(wěi)侧面半(bàn)遮(zhē)面，最后(hòu)是琴首琴颈半遮面。

　　白居(jū)易诗中(zhōng)的(de)“犹抱(bào)琵(pí)琶(pá)半(bàn)遮面”也许是刚从船舱抱着(zhe)琵琶出来(lái)时(shí)（还(hái)没有(yǒu)坐下(xià)来弹）的状态(tài)。

　　琵琶(pá)的演奏艺术及(jí)其传派的形成，是因(yīn)其演奏技术演奏方法和风(fēng)格特点的不(bù)同(tóng)而逐渐(jiàn)形成(chéng)的。

　　演奏技术(shù)的如唯滚(gǔn)提高(gāo)也要求琵琶乐器的发展(zhǎn)，山粗琵(pí)琶乐器的渣余改革(gé)反(fǎn)过来又要求(qiú)演奏技术的再提(tí)高。

　　所(suǒ)以，琵(pí)琶(pá)演奏艺术的发展和传派的形(xíng)成(chéng)，与琵琶乐(lè)器的发展(zhǎn)和(hé)形制的变化(huà)，是相(xiāng)辅相成、密切而不(bù)可分割的。

　　各种因素(sù)的存(cún)在(zài)和发展，构(gòu)成了琵琶演奏艺术传派艺术的(de)存在和(hé)发展。

　　参考资料来(lái)源：百(bǎi)度百科-曲项琵琶

　　参考资料来(lái)源：百度百科-琵琶

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