古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘(táng)显得(dé)很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一(yī)是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)保温杯一般可以用几年，保温杯一般用几年换一次落日(rì)倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背(bèi)景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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