雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁出话(huà)来(lái)了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何(hé)处(chù)？怕(pà)是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉(lì)的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色(sè)涂(tú)上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无限比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会(huì)越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊(shū)的(de)现象(xiàng)出(chū)发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行(xíng)人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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