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北京市有几个区，北京市有几个区,都叫什么爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么打是(shì)爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

　　关于爵(jué)士(shì)舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打以及爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音(yīn)怎么读，爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么打，爵士舞的(de)拼(pīn)音咋写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么拼等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

爵士舞的(de)拼音怎么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代舞(wǔ)，是一种急促又(yòu)富动(dòng)感的(de)节奏型舞蹈(dǎo)，是(shì)属于一(yī)种外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有一定(dìng)得特(tè)征，送胯(kuà)、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型扭动是爵士(shì)舞(wǔ)的主(zhǔ)要特点。

爵(jué)士是(shì)什么意思?

　　美(měi)国(guó)人(rén)称呼爵士是(shì)什(shén)么意(yì)思(sī)

　　说明那孩子移民英国(guó)了

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上(shàng)立过(guò)功劳(láo)或因(yīn)某种特殊(shū)的意义，因(yīn)而得到(dào)国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队和电影(yǐng)角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵(jué)士(shì)舞起源的重要原(yuán)动(dòng)力，但现代(dài)爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一家名(míng)叫(jiào)赖(lài)森威的(de)夜(yè)总(zǒng)会里出现了(le)一个由(yóu)五个白人组成的(de)乐(lè)队，他们自称为(wèi)“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著(zhù)一种(zhǒng)十分新奇的(de)音乐，这种音乐似(shì)乎(hū)有(yǒu)一种特殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十(shí)分轻松，而且越跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志对(duì)这一事件进行(xíng)了报道和(hé)哗弯评(píng)论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次(cì)也成为美国词汇中(zhōng)的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那(nà)种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵(jué)士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作(zuò)者与观察(chá)者(zhě)，通常本身并(bìng)非(fēi)是受过专门训练(liàn)的音(yīn)乐研(yán)究者。

　　当我们想从(cóng)他们(men)的报道中了解些专业的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因(yīn)为访谈中记录下(xià)的对话通(tōng)常很(hěn)少涉及实质性(xìng)的问题(tí)(从早期爵士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不会(huì)问(wèn)及这些早(zǎo)期音乐家(jiā)有关音(yīn)乐方面的关(guān)键(jiàn)性问题，而把采访角度倾向于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的(de)如(rú)实回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还(hái)是尝试着整合一下从各个角度对(duì)这(zhè)个问题的研究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅读时，始(shǐ)终要记(jì)着爵士乐并不(bù)是完全这样起源的，即使这些(xiē)观点看上去多么得(dé)合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪(jì)初期(qī)新奥尔良一(yī)带民间音(yīn)乐、流行音(yīn)乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流(liú)演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人在(zài)音乐上(shàng)的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进(jìn)行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个畅殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调(diào)色(sè)彩化地(dì)变换音高，这(zhè)种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不(bù)被(bèi)看(kàn)作为是(shì)出错或非(fēi)正规的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一(yī)种是强调音(yīn)色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有(yǒu)一(yī)种特殊(shū)的演奏(zòu)方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或强调重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型(xíng)进行切(qiè)分(fēn)处(chù)理来(lái)造成Ragging的(de)效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而重音则起到(dào)一(yī)种推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最终导致(zhì)我(wǒ)们现(xiàn)在视作为爵士乐的(de)特殊节奏(zòu)效果的形成，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一般的(de)学者在这一点(diǎn)上(shàng)不(bù)全这(zhè)么认(rèn)为，他们(men)中大多数把爵士乐的(de)摇摆感看(kàn)作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者认为这种音(yīn)高与(yǔ)音色(sè)上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不(bù)是直接来自(zì)于对非洲黑人演唱(chàng)的(de)模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的(de)区域(yù)范围、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌(gē)、街(jiē)头(tóu)小(xiǎo)贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等北京市有几个区，北京市有几个区,都叫什么)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美(měi)国的一种由白人扮(bàn)演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用时始终具(jù)有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵士余或是(shì)什么意思？为什(shén)么有(yǒu)爵士(shì)这个词(cí)语？

　　爵士(shì)：爵士是西(xī)方的一种贵族(zú)爵(jué)位，是(shì)指在(zài)战(zhàn)场(chǎng)上立(lì)过(guò)功劳，因而爵(jué)士是皇家给人的封号，现代一般授(shòu)予(yǔ)对(duì)社(shè)会(huì)有(yǒu)杰(jié)出贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯(hóu)爵、伯爵(jué)是(shì)可以世(shì)袭的(de)，但是世袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还(hái)有(yǒu)一个(gè)特殊的(de)就(jiù)是(shì)勋爵，就是授予了一些比较重要的勋章后一并授予的(de)爵位(wèi)得到国王赏赐田(tián)地(dì)的(de)人.

　　爵士乐是什么(me)意(yì)思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末(mò)20世(shì)纪(jì)初源于(yú)美(měi)国(guó)，诞生(shēng)于(yú)南部(bù)港口城市新奥(ào)尔良(liáng)，音乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即(jí)兴，以具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐(lè)主(zhǔ)要集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代又(yòu)转移至纽约(yuē)，直(zhí)至今天，爵士乐风靡全(quán)球。

　　爵士(shì)乐(lè)的主要(yào)风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得(dé)到国王赏赐(cì)田地的(de)人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要(yào)原(yuán)动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式融合　　事(shì)情发(fā)生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜总会里出现了一个由(yóu)五(wǔ)个白(bái)人组成的(de)乐队，他们(men)自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分(fēn)新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到(dào)十(shí)分轻松，而且越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第(dì)二天一(yī)家杂志对这一事(shì)件进行了(le)报道和评论，立即(jí)在社会上产(chǎn)生(shēng)了(le)很大反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队录(lù)制(zhì)的唱(chàng)片也(yě)被人(rén)们(men)竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵(jué)士这一次(cì)也成(chéng)为(wèi)美国(guó)词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士乐的(de)基本特征(即(jí)兴，音色、音(yīn)高与时值上的微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通常本身并(bìng)非是受过专门训练的(de)音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们(men)的报道(dào)中了解些(xiē)专业(yè)的知(zhī)识(shí)时经常会陷入困窘之(zhī)中，因(yīn)为(wèi)访谈中记录下的(de)对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从(cóng)早期爵(jué)士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不(bù)会问及(jí)这些早期音乐家有关音乐(lè)方面的关(guān)键(jiàn)性问题，而把(bǎ)采访角度倾(qīng)向于个人(rén)经(jīng)历与社会(huì)话(huà)题(tí)上。

　　即使采访者(zhě)问及探索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题，被(bèi)采访者(zhě)的(de)如实回答也比不上一段真实的(de)音(yīn)乐(lè)资料来得准(zhǔn)确与有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾(wù)，然而(ér)，接下(xià)来(lái)我们还是(shì)尝试(shì)着整合一下从(cóng)各个角度对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的，即使这些(xiē)观点看上去(qù)多么得(dé)合(hé)理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二(èr)十世(shì)纪初(chū)期新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股(gǔ)潮流演变发(fā)展而来，一是美国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们(men)会谈到；其二是一些已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时的(de)流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面(miàn)的不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调色彩(cǎi)化地(dì)变换音(yīn)高，这种音(yīn)高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵(jué)士(shì)乐中(zhōng)却很常(cháng)见不被(bèi)看作为是出错或非(fēi)正规的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另(lìng)一种(zhǒng)是(shì)强调音色的(de)粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音(yīn)符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连接(jiē)，而重(zhòng)音则起到(dào)一种推(tuī)动音符和(hé)使之(zhī)生动化的作用，最终导致(zhì)我们(men)现在视作(zuò)为爵(jué)士乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构(gòu)成基(jī)础之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点(diǎn)上不全这么认为(wèi)，他(tā)们中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑(hēi)人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音(yīn)高与音色上的演进(jìn)对爵士管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于对(duì)非洲黑人(rén)演(yǎn)唱的北京市有几个区，北京市有几个区,都叫什么(de)模仿，相反它来自于(yú)对更(gèng)为宽的(de)区(qū)域(yù)范(fàn)围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的田(tián)间号(hào)子、做工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国(guó)的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌(gē)曲(qū)的演出)使用时始(shǐ)终具有幽默与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士(shì)乐到底什么概念

　　 “什么是爵(jué)士(shì)乐？” 曾有人问著名的(de)爵士乐大(dà)师路(lù)易斯·阿姆(mǔ)斯(sī)特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么(me)？”，他回(huí)答说：“如果用语言来答复(fù)，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二拍子的，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节(jié)奏背景在低音部始终存在，使得爵士(shì)乐有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音(yīn)的上(shàng)方，则是重音位置不规(guī)则的旋律(lǜ)、和声和对位声部，它们(men)惯常使用的切(qiè)分音(yīn)效果与规(guī)律的(de)低音声(shēng)部之间形成了(le)强烈的对比。

　　在爵(jué)士乐的(de)曲调中(zhōng)，除了从欧洲传统(tǒng)音乐、白人的民谣和通俗歌(gē)曲(qū)中(zhōng)吸取的成(chéng)分之外(wài)，最有个(gè)性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音阶的结(jié)构(gòu)，我们将(jiāng)在有关布鲁斯的部(bù)分专门介绍(shào)），而爵士乐的和声(shēng)可以说是完全建立(lì)在传(chuán)统和声的基础之上，只是更(gèng)加自由地使用(yòng)各(gè)种变化(huà)和弦，其中主要的与众不同之处(chù)，也是由布鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的(de)乐器和(hé)演(yǎn)奏(zòu)方法上极有特色，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为销(xiāo)售量(liàng)最大的(de)乐器之一；长号(hào)能够奏出其他(tā)铜管乐器做不(bù)到的(de)、滑稽的或是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士乐队中大出风头(tóu)；小号(hào)也是爵士乐手偏爱的(de)乐器，这种乐(lè)器加(jiā)上(shàng)不(bù)同的弱音器所产生的(de)新奇(qí)的音色以及最高音区的几个(gè)音(yīn)几乎成了爵士(shì)乐独(dú)有的音色特征(zhēng)；钢(gāng)琴(qín)、班卓琴(qín)、吉他(tā)以及(jí)后(hòu)来(lái)出现的电吉他则以其打(dǎ)击式的(de)有力音响和演奏和弦(xián)的能力(lì)而(ér)占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴(qín)、大提(tí)琴）的地(dì)位相对(duì)次(cì)要一些；圆号的(de)浓郁(yù)音色在管弦乐(lè)队中是很迷人的，但是对于爵士(shì)乐队来说(shuō)，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音(yīn)色和(hé)音量的控制上都尽量溶入整体(tǐ)的音(yīn)响之中，在(zài)爵(jué)士乐队(duì)中却恰(qià)恰相反，乐(lè)手们竭力使(shǐ)每一件乐器都“站起来”。

　　乐(lè)队的(de)编制很灵活，最(zuì)基本的(de)是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵(jué)士乐(lè)队(duì)中，节奏组由低(dī)音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后(hòu)来，低音号和班卓琴逐渐被低(dī)音提琴（倍司(sī)）和吉他(tā)所取代，钢琴(qín)也(yě)加入(rù)进来。

　　在30年代(dài)，兴(xīng)起一种舞曲乐队(duì)，当时(shí)称为(wèi)“大乐(lè)队”，它有三部分组成：节(jié)奏组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节奏组(zǔ)使北京市有几个区，北京市有几个区,都叫什么(shǐ)用的乐(lè)器仍然是(shì)低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组(zǔ)常见的(de)编(biān)制是三支(zhī)小号(hào)和两支长号(hào)，但这(zhè)个数(shù)目并不固定；木(mù)管组通常由四五支(zhī)萨克斯管组成，每个人都(dōu)兼吹单(dān)簧管(guǎn)或(huò)是别的(de)木(mù)管(guǎn)乐器，如果编制是五支萨(sà)克斯管，一(yī)般是(shì)两支中音、两(liǎng)支次中音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种商业(yè)性的(de)（有时也称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往(wǎng)全部(bù)用次中(zhōng)音的，木管组(zǔ)会较多地(dì)使用其它(tā)的乐器（如长(zhǎng)笛(dí)、双簧管(guǎn)），有时还(hái)加上(shàng)三(sān)四个小提(tí)琴，在商品(pǐn)录音带中经常(cháng)可以(yǐ)听到这类乐(lè)队的音响(xiǎng)。

　　与传统(tǒng)音乐比较(jiào)而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方(fāng)法和音色，无论是乐器还是人声，这些特征(zhēng)都足以使(shǐ)人(rén)们绝不(bù)会将它们与(yǔ)任何传统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之(zhī)处(chù)大(dà)多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们有机(jī)会听到真正的黑人田间(jiān)歌(gē)曲和灵歌，就会发(fā)现那些由粗嘎(gā)到(dào)圆滑(huá)、由窒(zhì)闷到(dào)响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入了(le)非歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感(gǎn)觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和演唱(chàng)技巧也是造(zào)成特异效果的(de)重要手段，在这些技巧中(zhōng)最常用的是不同于传统(tǒng)观念的(de)颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也可(kě)能(néng)是(shì)力度）的(de)有规(guī)律的变化造成(chéng)的(de)；比如小提琴上(shàng)的(de)揉(róu)弦(xián)，就(jiù)是利用这种变化而(ér)产生富有生命(mìng)力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变(biàn)化的，变化的(de)方向一般是幅度由窄到宽，速度(dù)由慢到快，而且常常在(zài)一个音临近(jìn)结束时增(zēng)加抖动的幅度和速度，更加强(qiáng)了这种(zhǒng)技巧(qiǎo)的表现(xiàn)力。

　　同(tóng)时，在一个音开始时，爵士(shì)乐手们(men)会(huì)从(cóng)下(xià)向上滑到(dào)预定的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么(me)意思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是一(yī)种从前居住(zhù)在美国南(nán)部(bù)的(de)非洲奴(nú)隶(lì)以(yǐ)及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和(hé)音乐传统(tǒng)的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，这些奴(nú)隶(lì)也逐渐成为移居到(dào)城市的黑(hēi)人(rén)的音乐(lè)家。